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Wien (LCG) – Zum Auftakt steht im September 2026 die kontinentaleuropäische Premiere von „Frank and Percy“ des jungen, britischen Dramatikers Ben Weatherill auf dem Programm – eine ebenso unterhaltsame wie berührende Komödie über eine ungewöhnliche Freundschaft, die 2023 höchst erfolgreich im Londoner West End uraufgeführt wurde.

Im November 2026 erwartet die Besucher „Sherlock Holmes: The Valley of Fear“ nach Conan Doyle, adaptiert von Philip Dart. Nach den Publikumshits „Baskerville“ und „The Sign of the Four“ kehren Sherlock Holmes und Dr. Watson wieder zurück ans Vienna‘s English Theatre, um ein weiteres spannendes und rasantes Abenteuer zu erleben.

Das neue Jahr beginnt mit einem Gastspiel der Publikumslieblinge The English Lovers und deren Improvisationstheater, gefolgt von Suzie Millers brisantem Justizdrama „Prima Facie“, ausgezeichnet mit dem Olivier Award 2023.

Im Frühling 2027 heißt es dann: Bühne frei für die kontinentaleuropäische Premiere von „Glitterball“, einer erfrischenden musikalischen Komödie über kulturelle Identität von der Newcomerin Yasmin Wilde.

Zum Ausklang der Saison steht mit Alan Ayckbourns „Taking Steps“ eine legendäre Farce auf dem Programm – ein umwerfend komischer Bühnenklassiker der 1970er-Jahre.

Das Programm

„Frank and Percy“
von Ben Weatherill
15. September bis 17. Oktober 2026
Kontinentaleuropäische Uraufführung

„Frank and Percy“ ist eine zugleich witzige und bewegende britische Komödie, die 2023 im Londoner West End die Herzen des Publikums im Sturm eroberte und für ihre Mischung aus Humor und emotionalem Tiefgang gefeiert wurde. Ben Weatherills Erfolgsstück wird zurzeit mit Sir Ian McKellen und Roger Allam in den Hauptrollen verfilmt.

Als sich zwei einsame, schlagfertige Hundebesitzer auf einer Parkbank begegnen, entwickeln sich beiläufige Gespräche über das Wetter und ihre Haustiere allmählich zu etwas weit Tieferem. Mit Wärme, Humor und entwaffnender Ehrlichkeit entfaltet sich die Freundschaft zwischen dem verwitweten Lehrer Frank und dem älteren Soziologieprofessor Percy zu einer unerwarteten späten Romanze. „Frank and Percy“ feiert die Schönheit menschlicher Verbundenheit und erinnert uns daran, die kleinen Momente des Lebens zu schätzen und die Chancen der Liebe in jedem Lebensalter zu ergreifen.

„Witzig, warmherzig und einfach wunderschön.“ – Theatre Weekly

„Sehr berührend.“ – The Times

„Sherlock Holmes: The Valley of Fear“
von Philip Dart, frei nach Conan Doyles Roman
3. November bis 22. Dezember 2026

Nach den ausverkauften Erfolgsproduktionen „Baskerville“ und „The Sign of the Four“ kehren Sherlock Holmes und Dr. Watson ans Vienna’s English Theatre zurück. In „The Valley of Fear“ übernehmen sie ihren bislang gefährlichsten Fall und treffen dabei auf Holmes’ Erzfeind, Professor Moriarty. Besucher können sich auf atemberaubend schnelle Bühnenbild- und Kostümwechsel freuen, wenn das vielseitige fünfköpfige Ensemble dieses packende Abenteuer zum Leben erweckt, das vom ländlichen England bis in die raue Weite Colorados führt.

The „Valley of Fear“ beginnt im englischen Dorf Birlstone, wo die Leiche eines wohlhabenden Amerikaners in einem abgelegenen, von innen verschlossenen Herrenhaus entdeckt wird. Um das Rätsel zu lösen, folgen Holmes und Watson einer Spur geheimnisvoller und verwirrender Hinweise. Dabei begegnen sie einer Reihe von schillernden Charakteren und decken zugleich die dunkle Vergangenheit des Opfers im Wilden Westen auf. Schon bald wird ihre Ermittlung zu einem Wettlauf gegen die Zeit: Sie müssen den Mörder finden, bevor der finstere Meisterverbrecher Moriarty seinen Racheplan zu Ende bringen kann.

„Ein Mordsspaß! Rasant inszeniert und vom Ensemble lustbetont gespielt.“ – Die Presse („Baskerville“)

„Verbindet den klassischen Detektivroman mit Humor, Spannung und einer Reihe einzigartiger Charaktere.“ – Secret Vienna („The Sign of the Four“)

„Bestes englisches Sprechtheater samt effizientem Körpereinsatz.“ – Die Presse („The Sign of the Four“)

The English Lovers present „A Sudden Premiere!“
7. bis 9. Jänner 2027

Es gibt Abende, an denen man genau weiß, was geschehen wird, was vor sich geht und was einen erwartet. Dies ist keiner dieser Abende. The English Lovers, Wiens furchtloses Improvisationstheaterensemble, kehren zurück in die elegante Kulisse des Vienna’s English Theatre. Mit nichts als den Gedanken, Gefühlen und spontanen Impulsen ihres Publikums erschaffen sie Szenen und Lieder, die zugleich brillant geformt und herrlich komisch sind. Jeder Moment entsteht im Hier und Jetzt, entfaltet sich vor den Augen der Zuschauer und erlebt seine allererste Aufführung genau in dem Augenblick, in dem er geboren wird – eine plötzliche Premiere, die sich nie wiederholen lässt.

„Prima Facie“
von Suzie Miller
26. Jänner bis 27. Februar 2027

Suzie Millers fesselndes und leidenschaftliches Solostück eroberte das Londoner West End im Sturm, wurde 2023 mit dem Olivier Award für das beste neue Drama ausgezeichnet und kommt demnächst als Verfilmung mit Cynthia Erivo in der Hauptrolle auf die Leinwand. Authentisch, brisant und zutiefst bewegend – „Prima Facie“ ist zwar ein fiktionales Werk, könnte aber ebenso direkt den täglichen Schlagzeilen entsprungen sein.

Tessa ist eine junge, brillante Strafverteidigerin. Aus einfachen Verhältnissen kommend, hat sie sich mit Entschlossenheit und Talent an die Spitze ihres Fachs gearbeitet. Sie verteidigt Männer, denen sexuelle Übergriffe vorgeworfen werden. Sie glaubt an das Gesetz, vertraut dem Rechtssystem und verficht kompromisslos die Unschuldsvermutung: im Zweifel für den Angeklagten. Doch ein unerwartetes Ereignis erschüttert diese Überzeugung bis ins Mark und zwingt sie, sich der patriarchalen Machtstruktur des Rechtssystems zu stellen. Was sich daraus entwickelt, ist eine eindringliche und zutiefst persönliche Auseinandersetzung mit der Justiz und mit der Kluft zwischen der Wahrheit und den Spielregeln des Gerichtssaals.

„Ein Stück, das mitreißt … eindringlich und kraftvoll.“ – The Guardian

„Ein unvergessliches Theatererlebnis.“ – WhatsOnStage

„Ein beeindruckendes Drama … temporeich und packend.“ – The Independent

„Glitterball“
von Yasmin Wilde
16. März bis 30. April 2027
Kontinentaleuropäische Uraufführung

„Glitterball“ ist eine mitreißende und lebensbejahende Komödie über kulturelle Identität, Mutterschaft und das Wiederfinden der eigenen Stimme. Mit Live-Musik und unwiderstehlichem Humor zum Leben erweckt, erzählt die warmherzige und witzige Inszenierung von der Kraft des Neuanfangs.

Als Halbengländerin und Halbpakistanerin war Sonias Leben schon immer ein Balanceakt zwischen zwei Welten. Aufgewachsen als eine Hälfte eines Shirley-Bassey-Tribute-Duos, steht sie nun mitten im Chaos der Lebensmitte: frisch geschieden, im Clinch mit ihren widerspenstigen Teenagern und noch immer im Schatten ihrer beeindruckenden, verstorbenen Mutter. Doch als plötzlich ihr britisch-pakistanischer Halbbruder vor ihrer Tür steht – ein Mann, von dessen Existenz sie nichts wusste –, wird Sonia auf eine unerwartete Reise der Selbstfindung geschickt. Auf der Suche nach ihren Wurzeln stößt sie auf lang gehütete Familiengeheimnisse und entdeckt neue Seiten ihrer eigenen Geschichte.

„‚Glitterball‘ hat einfach alles … Ein großartiges Comedy-Drama.“ – London Theatre Reviews

„Eine wunderschöne Story … von Anfang bis Ende voller großartiger Momente.“ – Eastern Eye.

„Taking Steps“
von Alan Ayckbourn
19. Mai bis 3. Juli 2027

„Taking Steps“,1979 uraufgeführt, gilt als Ayckbourns einzige klassische Farce. Das Stück spielt während einer chaotischen Nacht und des darauffolgenden ebenso turbulenten Morgens in einem baufälligen Haus, das einst als Bordell diente. Berühmt ist die Farce auch für ihren genialen dramaturgischen Kunstgriff: Alle drei Stockwerke des Gebäudes werden auf einer einzigen Bühnenebene dargestellt, wobei die Schauspieler die Treppen lediglich pantomimisch andeuten – ein Konzept, das für unablässige komische Verwirrung sorgt.

Der hoffnungslos schüchterne Anwalt Tristram erhält den Auftrag, den Verkauf eines viktorianischen Hauses abzuwickeln, in dem angeblich der Geist einer ehemaligen Bordellangestellten umgeht. Käufer ist der trinkfreudige Geschäftsmann Roland, der das Anwesen von einem zwielichtigen Bauunternehmer mietet. Gleichzeitig steht Rolands Frau Elizabeth, eine frustrierte ehemalige Tänzerin, kurz davor, ihn zu verlassen – unterstützt von ihrem wohlmeinenden Bruder Mark und seiner unergründlichen Verlobten Kitty. Während sich die Missverständnisse über alle drei Stockwerke des Hauses hinweg immer weiter zuspitzen, gerät die Nacht zu einem Strudel aus Verwechslungen, vermeintlichen Geistererscheinungen und perfekt getimter Slapstick-Komik, der in einem herrlich absurden Finale gipfelt.

„Eine Farce voller ausgelassener und chaotischer Heiterkeit.“ – Evening News

„Hinreißend witzig … urkomisch.“ – The Guardian

„Eine geniale Komödie.“ – The Times

Weitere Informationen auf englishtheatre.at

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Vienna’s English Theatre
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Adresse:  1080 Wien, Josefsgasse 12
Tel.:     +43 1 4021260
E-Mail:   tickets@englishtheatre.at
Lageplan: goo.gl/maps/3tGGLa6f2reyXpsW9
Website:  englishtheatre.at

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Wiener Neustadt (LCG) – Nachdem die Statutarstadt Wiener Neustadt im Oktober 2025 bekanntgab, den kommunalen Wohnbau neu zu ordnen und für einen Teil des Bestandes neue Eigentümer zu finden, um Investitionen in Nachhaltigkeit und Wohnqualität zu ermöglichen, wurden nun die Weichen für die weiteren, finalen Schritte gestellt.

In einem transparenten und mehrstufigen Verfahren konnten die Immobilien-Experten des Unternehmens CBRE zahlreiche fachlich, finanziell und rechtlich qualifizierte Bewerberinnen gewinnen. Die Gremien der IFP Wiener Neustadt haben den bisherigen Prozess in dieser Woche abgesegnet und die Freigabe zur Neustrukturierung der betroffenen Liegenschaften in elf Paketen zugestimmt.

Damit können die konkreten Verhandlungen ab sofort zum Abschluss gebracht werden. Die IFP Wiener Neustadt geht von einem positiven Ende des Verfahrens in den Sommermonaten aus.

Rund ein Viertel der 2.256 Einheiten verbleibt im Eigentum der Statutarstadt Wiener Neustadt, womit diese ein klares Bekenntnis zum sozialen Wohnbau abgibt. Für 1.646 Einheiten wird es neue, sorgfältig ausgewählte Eigentümer geben. Für die Mieterinnen und Mieter kommt es zu keinen vertraglichen Änderungen.

Transparente Information der Mieterinnen und Mieter

Die Mieterinnen und Mieter werden transparent, umfassend und laufend über die aktuellen Entwicklungen, die ihr Wohnhaus betreffen, informiert. Aktuell erhalten alle ein Informationsschreiben, das über den Start der finalen Phase und alle weiteren Schritte informiert. Der Brief wird im Anhang dieser Medieninfo übermittelt.

Bei Vertragsabschlüssen gibt es unmittelbar nach Unterschrift und Übergabe der Objekte ein weiteres Schreiben, das individuell auf das betreffende Objekt ausgerichtet ist. Im Rahmen dieses Briefes wird es auch eine Vorstellung der neuen Eigentümer geben und eine Ansprechperson für die Mieterinnen und Mieter genannt.

Eine abschließende Information der Öffentlichkeit über das Gesamtprojekt und insgesamt erzielte Volumen erfolgt im Herbst 2026.

Informationen für Mieter finden sich auf wiener-neustadt.at und sind natürlich auch jederzeit per E-Mail an gemeindewohnungen@wiener-neustadt.at zu erfragen.

Zum Hintergrund und der Genese

• Am 7. Oktober 2025 gaben die Stadt Wiener Neustadt und die IFP GmbH als Eigentümerin der Objekte bekannt, einen Neuordnungsprozess für die 2.256 städtischen Mieteinheiten zu starten.
• Ziel war und ist es, den kommunalen, sozialen Wohnbau nachhaltig abzusichern und Investitionen in die Immobilien zu ermöglichen, mit denen die Wohnqualität für die Mieterinnen und Mieter erhöht werden kann.
• Bürgermeister Klaus Schneeberger begründete den Schritt im Oktober mit drei zentralen Eckpfeilern: „Investitionen in den Gemeindebau aus dem Stadtbudget sind aufgrund der wirtschaftlichen Lage derzeit nur eingeschränkt möglich. Darüber hinaus verhindern hohe Belastungen aus Darlehen eine positive Weiterentwicklung. Und drittens gibt es eine massive Belastung des Stadtbudgets durch geringere Mieteinnahmen aufgrund von  Leerständen. Diese drei Eckpfeiler sind es, die eine zukunftsorientierte Neuordnung des kommunalen Wohnbaus notwendig machen. Wir haben jetzt die Chance, diese Konsolidierung aktiv zu gestalten. Unser Ziel ist es, eine solide Auswahl an Mieteinheiten im Eigentum der Stadt zu behalten und in eine gute Zukunft zu führen. Für den Rest des derzeitigen Portfolios suchen wir in den nächsten Monaten im Rahmen eines transparenten Prozesses geeignete Interessenten. Wir laden dabei auch ein breites Spektrum an geeigneten Interessenten, unter anderem Wohnbaugenossenschaften und gemeinnützige Wohnbauträger, aktiv ein, an dem Verfahren teilzunehmen. So schaffen wir budgetäre Spielräume für die Stadt, in die im Eigentum der Stadt verbleibenden Objekte zu investieren und schaffen auch die Möglichkeit, dass die neuen Eigentümer in den erworbenen Objekten Investitionen vornehmen. Wir nehmen somit unsere politische Verantwortung im Sinne der Stadt Wiener Neustadt, ihrer Bürgerinnen und Bürger und ihrer Zukunft wahr und ermöglichen gleichzeitig eine Verbesserung des kommunalen Wohnbaus in Wiener Neustadt.“
• Das Projekt sieht vor, dass rund 25 Prozent der bisherigen Mieteinheiten im Besitz der Stadt bzw. der IFP GmbH bleiben werden, wodurch die Stadt ein klares Bekenntnis zum sozialen Wohnbau abgibt.
• Für den Rest der Objekte wurden – aufgeteilt auf elf Pakete – geeignete Interessenten gesucht.
• Die Mieterinnen und Mieter erhielten in einer breit angelegten Kommunikationskampagne umgehend nach dem Beschluss zur Neuordnung Informationsbriefe. Außerdem wurde knapp vier Monate eine Telefon-Hotline eingerichtet, eine eigene E-Mail-Adresse angeboten, sowie ein FAQ-Bereich auf der Stadt-Website implementiert.
• Der Prozess wird von dem renommierten und international anerkannten Unternehmen CBRE federführend abgewickelt.
• In einem mehrstufigen Verfahren wurden in den letzten Monaten alle Möglichkeiten ausgelotet und letztlich den Gremien der IFP Vergabevorschläge für die Bestbieter unterbreitet.
• Diese wurden angenommen und die Freigabe zur Neustrukturierungen gegeben.

Die gesamte Medieninformation zur Neuordnung des kommunalen Wohnbaus in Wiener Neustadt lesen Sie auf leisure.at.

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Wien (LCG) – Die Nachrichten des ORF genießen laut des kürzlich publizierten Digital News Reports des Reuters Insitute das höchste Vertrauen im Land. Etwa zwei Drittel der Bevölkerung halten die ORF-Medien mit dem ORF.at-Network, dem größten Nachrichtennetzwerk des Landes, für vertrauenswürdig. Das nun öffentlich gewordene Papier von Industriellenvereinigung und Raiffeisen wirkt vor diesem Hintergrund noch grotesker und ähnlich elaboriert wie der gescheiterte Gemischtwarenladen „Kaufhaus Österreich“.

Banker und Industrielle offenbaren mit diesem Vorschlag wenig Verständnis für die Grundfesten des öffentlich-rechtlichen Rundfunks. Objektivität, Unparteilichkeit und Unabhängigkeit sind verfassungsmäßig festgeschrieben. Das ORF.at-Network muss als Teil des öffentlich-rechtlichen Medienangebots vom ORF selbst betrieben werden und die Inhalte von seiner Redaktion erstellt werden. Redaktionelle Fremdinhalte sind rein gesetzlich nicht vorgesehen.

Der Vorschlag, die meistgenutzte Nachrichtenseite des Landes zu einem bunten Tummelplatz für journalistische Inhalte zu machen, wirft mehr Fragen als Antworten auf. Medien müssen im digitalen Raum eine starke eigene Identität aufbauen und sich täglich aufs Neue beweisen, um das Vertrauen ihrer User zu behalten. Regionale Vielfalt bietet Mehrwert für die Menschen und die werbetreibende Wirtschaft, die auf das Qualitätsumfeld regionaler Nachrichtenmarken vertraut. Wesentliche journalistische Angebote, die die Gestalt und Wahrnehmung einer Medienmarke und damit die User-Bindung formen, würden im digitalen Eintopf an den Rand der Wahrnehmung verschwinden. Medienvielfalt würde im bunten Gemischtwarenladen unter der Dachmarke ORF.at abnehmen und die globalen Big-Tech-Giganten gleichzeitig von einer hausgemachten Schwächung des Medienstandorts profitieren. Journalistisch wertvolle Elemente wie Kommentar, Feuilleton oder Kulturberichterstattung würden in diesem Modell Gefahr laufen, ihre Leserschaft nicht zu erreichen und weitere Arbeitsplätze im Journalismus wären gefährdet.

Wenig Gedanken scheint es hinsichtlich der Monetarisierung der Werbeinventare im digitalen Einheitsbrei zu geben. Aggregatorplattformen haben bisher nicht die gewünschten Erfolge gebracht. Die Vermarkter der Publisher verfügen über ausgeprägte Expertise, um ihr Inventar zu monetarisieren und müssen die Hoheit über ihre Werbeangebote behalten. Gemeinsame Vermarktungsmodelle journalistischer Digitalangebote, wie sie in anderen Ländern bereits erfolgreich umgesetzt werden – etwa in der Schweiz –, sind begrüßenswert.

„In der Industrie und im Finanzwesen sind Zentralisierung und Skalierung wirksame Mechanismen. Die Medien zerstören sie mit ihrer wichtigen demokratiepolitischen Funktion in ihrer Substanz. Für den gesellschaftlichen Diskurs und die politische Teilnahme braucht es Vielfalt, die alle Menschen im Land anspricht. Vielfältige publizistische Angebote sind das vertrauenswürdige Umfeld, in dem Werbetreibende ihre Zielgruppe effektiv erreichen. Diese Umfelder müssen gefördert und durch den Gesetzgeber im globalen Wettbewerb gestärkt werden. Keinesfalls dürfen sie in einem digitalen Einheitsbrei verwässert werden, wie sich das Industrielle und Banker vorstellen“, mahnt Eugen Schmidt (AboutMedia), Präsident der AGENDA2050.

Über andere Punkte des Papiers von Industriellenvereinigung und Raiffeisen könne man laut AGENDA2050 diskutieren. Eine Weiterentwicklung der APA als gemeinsamer technischer Backbone der österreichischen Medienlandschaft erscheint sinnvoll, ist in vielen Teilen bereits heute auch schon Realität.

Über die AGENDA 2050

Die AGENDA 2050 ist die strategische Initiative zur Stärkung, Sicherung und Entwicklung des Medienstandorts von führenden österreichischen Medienunternehmen und deren Vermarktern. Die AGENDA 2050 zielt darauf ab, ein qualitativ hochwertiges, journalistisch verlässliches und pluralistisches Medienangebot als Säule der Demokratie zu sichern und gemeinsam mit Werbetreibenden, Interessenvertretungen und politischen Entscheidungsträgern einen souveränen und wirtschaftlich wettbewerbsfähigen Medienmarkt zukunftsfähig zu gestalten. Zu den Gründungsmitgliedern der AGENDA 2050 zählen AboutMedia, Azerion, COPE Content Performance Group, Der Standard, Kronen Zeitung, ORF-Enterprise, ProSiebenSat.1 PULS 4, Purpur Media und RTL AdAlliance. Weitere Informationen auf agenda2050.at

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Wien (LCG) – Die DDSG Blue Danube erweitert ihr Angebot beliebter Themenfahrten um ein neues Highlight: Mit der „Karibischen Nacht | Latino & Salsa Partynight“ bringt Österreichs führende Binnenschifffahrtsgesellschaft karibisches Flair auf die Donau. Am 9. Juli und 14. August 2026 verwandelt sich die MS Admiral Tegetthoff in eine schwimmende Fiesta mit Livemusik der Band Fusion Latina, Tanzshows von Ayres de Tango und einem karibisch inspirierten Buffet.

Sommerliche Auszeit auf dem Wasser

Während die Gäste entlang der Wiener Skyline und durch die Donau-Auen gleiten, sorgen lateinamerikanische Klänge von Salsa über Merengue bis Bachata für echtes Urlaubsgefühl. Ergänzt wird das Erlebnis durch professionelle Tanzshows und interaktive Tanzstunden, die auch Einsteiger auf das Parkett locken.

„Mit der ‚Karibischen Nacht‘ schaffen wir ein völlig neues Erlebnisformat auf der Donau. Die Kombination aus Schifffahrt, Musik, Kulinarik und Tanz bringt eine besondere Leichtigkeit an Bord und spricht sowohl Tanzbegeisterte als auch Gäste an, die einen außergewöhnlichen Sommerabend in Wien verbringen möchten“, sagt Wolfgang Fischer, Geschäftsführer der DDSG Blue Danube.

„Unsere Gäste suchen heute nach besonderen Erlebnissen, die Genuss, Unterhaltung und eine einzigartige Atmosphäre verbinden. Die ‚Karibische Nacht‘ bringt genau diese Elemente zusammen und ergänzt unser vielfältiges Themenfahrten-Portfolio“, so Johannes Kammerer, Flottenkommandant und Geschäftsführer der DDSG Blue Danube.

Kulinarische Reise durch die Karibik

Auch kulinarisch steht die neue Themenfahrt ganz im Zeichen der Karibik. Das Buffet vereint Spezialitäten aus Mexiko, Kuba und der Karibik – von Empanadas, Mini-Burritos und Fajitas bis hin zu Jambalaya und karibischem Lachs mit Mango-Salsa. Exotische Desserts sowie vegetarische und vegane Optionen runden das Angebot ab.

Tickets und Termine 2026

Die „Karibische Nacht | Latino & Salsa Partynight“ findet am 9. Juli und 14. August 2026 an Bord der MS Admiral Tegetthoff ab der Schiffsstation Wien/Reichsbrücke statt. Tickets kosten 78 Euro pro Person und beinhalten die rund dreieinhalbstündige Schifffahrt, das karibische Buffet sowie das gesamte Musik- und Showprogramm.

Weitere Informationen und Buchungsmöglichkeiten auf ddsg-blue-danube.at

Über die DDSG Blue Danube

Die DDSG Blue Danube wurde 1995 als Nachfolgeunternehmen der 1829 etablierten Ersten Donau-Dampfschifffahrts-Gesellschaft gegründet. Mit einer Flotte von neun Schiffen (MS Wien, MS Vindobona, MS Blue Danube, MS Admiral Tegetthoff, MS Kaiserin Elisabeth, MS Dürnstein, MS Wachau, MS Austria und MS Vienna) offeriert das Binnenschifffahrtsunternehmen Linien- und Ausflugsreisen auf der Donau im Raum Wien und Niederösterreich sowie Verbindungen nach Bratislava (Slowakei) und befördert mit der erweiterten Flotte über 300.000 Passagiere im Jahr. Neben den Linienfahrten in Wien und der Wachau bietet die DDSG Blue Danube Themenfahrten sowie Chartermöglichkeiten an. Die DDSG Blue Danube steht zu je 50 Prozent im Eigentum der Wien Holding und des VERKEHRSBUEROS und ist ein staatlich ausgezeichneter Ausbildungsbetrieb und Wiener Top-Lehrbetrieb sowie eine von Superbrands Austria ausgezeichnete Marke. Für die Geschäftsführung zeichnen Wolfgang Fischer und Flottenkommandant Johannes Kammerer verantwortlich. Weitere Informationen auf ddsg-blue-danube.at

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Wien (LCG) – Wenige Tage vor der Entscheidung über einen neuen Nationalen Aktionsplan für Postakute Infektionssyndrome (PAIS) wie Myalgische Enzephalomyelitis/Chronisches Fatigue-Syndrom (ME/CFS) werden vier ehemalige Gesundheitsminister aktiv. Gemeinsam unterstützen Rudolf Anschober, Andrea Kdolsky, Johannes Rauch und Maria Rauch-Kallat die Petition der Betroffeneninitiative Österreichische Gesellschaft für ME/CFS in Zusammenarbeit mit der WE&ME Foundation der Familie Ströck. Diese hat binnen weniger Wochen bereits über 21.000 Unterstützer gewonnen. Sie sind „ein starkes Zeichen der Solidarität mit bis zu 80.000 Betroffenen in Österreich“, so Caroline Ströck.

„Kein Angriff auf die Gesundheitsministerin, sondern ein inhaltlicher Appell“, sagt Anschober über die Initiative. ME/CFS zählt zu den schwersten Folgeerkrankungen von Infektionen, die nach spezifischen Behandlungsmethoden und intensiver Forschung verlangt. In einem ausgezeichneten Gesundheitssystem mangelt es an ausreichend ausgebildeten Ärzten und Spezialisten sowie entsprechenden Anlaufstellen. Über Jahrzehnte gab es in diesem Fachbereich kaum Forschungstätigkeiten in Österreich und bei der sozialen Absicherung wurden höchst fragwürdige Entscheidungen getroffen, obwohl die Weltgesundheitsorganisation die Krankheit seit 1969 anerkennt. Betroffene laufen Gefahr, in die Armutsfalle zu gelangen, da die soziale Absicherung diskriminierend für tausende Betroffene ist. Mit der WE&ME Foundation wurde eine Plattform auf breiter Basis geschaffen, die beachtliche Erfolge wie die Schaffung eines Referenzzentrums mit führenden Wissenschaftlern erzielen konnte. Erste Behandlungszentren in den Bundesländern und eine erste Anlaufstelle in Salzburg sind Meilensteine in der Patientenversorgung. Spezialisierte Einrichtungen im Burgenland und in Wien sind in Planung beziehungsweise im Aufbau. Die regionale Versorgung ist essenziell, da das Krankheitsbild keine langen Anfahrtswege zulässt.

Im Nationalen Aktionsplan aus dem Jahr 2024 sind in 50 Punkten wesentliche Maßnahmen definiert. Eineinhalb Jahre nach der Präsentation gibt es nach wie vor keine Beschlüsse und Entscheidungen zu deren Umsetzung. Im aktuellen Diskussionsprozess werden Betroffene nicht beteiligt und es stehen Einschränkungen der Maßnahmen im Raum.

Nationaler Aktionsplan muss vollumfänglich beschlossen werden – finanzielle Mittel stehen zur Verfügung

„Bitte beschließen Sie den Nationalen Aktionsplan in vollem Umfang ohne Abstriche, so wie er ausgearbeitet und präsentiert wurde. Was jetzt nicht enthalten ist, wird auf lange Zeit nicht mehr kommen. Wir unterstützen die Petition und stehen mit unserer Erfahrung hinter den Forderungen und dem Nationalen Aktionsplan. Jetzt in die Versorgung der Betroffenen zu investieren, spart dem Staat enorme Kosten!“, betont Anschober.

„ME/CFS ist durch die soziale Isolation der Betroffenen eine ‚stille Krankheit‘, die zu wenig Aufmerksamkeit in der Öffentlichkeit erhält. Erkrankte werden in die Armut getrieben und haben keine laute Stimme. Durch ein starkes Miteinander und solidarisches Handeln können wir die Patientinnen und Patienten wieder in den Mittelpunkt stellen und ihnen die Aufmerksamkeit geben, die sie brauchen. Wir brauchen Diagnosen, Anlaufstellen und Forschung wie es im Nationalen Aktionsplan festgehalten ist“, führt Kdolsky aus.

„Wir stehen hinter dieser Petition, um unsichtbare Menschen sichtbar zu machen und ihnen eine Stimme zu geben. Der Nationale Aktionsplan ist fundiert und bildet die Basis für alle weiteren Schritte. Die Menschen brauchen Anlaufstellen und Ambulanzen in allen Bundesländern. Zusätzliche 2,5 Milliarden Euro sind vorgesehen und für die Finanzierung in den Bundesländern reserviert. 600 Millionen Euro pro Jahr stehen aus dem Finanzausgleich zur Verfügung – sie müssen nur zielgerichtet eingesetzt werden“, unterstreicht Rauch.

„Für ME/CFS gibt es keine Heilung und die Krankheit ist schwierig zu diagnostizieren. Bei bis zu 80.000 Betroffenen in Österreich ist sie keine seltene Krankheit, sondern betrifft rund ein Prozent der Bevölkerung. Es braucht keine neuen Arbeitsgruppen, sondern nur eine entschlossene Umsetzung des Nationalen Aktionsplans, um den Menschen wirksam zu helfen. Die Betroffenen können nicht warten, sondern brauchen die offizielle Anerkennung ihrer Krankheit, Gehör und Hilfe“, schließt Rauch-Kallat.

Die Petition kann auf openpetition.eu unterschrieben werden.

Über die WE&ME Foundation

Die WE&ME Foundation (ehemals TEMPI Stiftung) wurde 2020 von Gabriele und Gerhard Ströck gegründet und hat ihren Sitz in Wien. Der Weg der Familie Ströck wurde durch die Auswirkungen von ME/CFS (Myalgische Enzephalomyelitis/Chronisches Fatigue-Syndrom) tiefgreifend beeinflusst und hat das Wesen und den Zweck der WE&ME Foundation mit unerschütterlicher Entschlossenheit geformt. Zwei ihrer drei Söhne sind von ME/CFS betroffen. Die WE&ME Foundation setzt sich für die Grundlagenforschung im Bereich ME/CFS ein. Sie möchte das Wissen aus Forschung, Medizin und Patientenerfahrung zusammenführen, bündeln und breite Awareness schaffen, damit die notwendige Patientenversorgung erzielt werden kann. Weitere Informationen auf weandmecfs.org

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Wien (LCG) – Über 130 Millionen Zuseherinnen und Zuseher auf der ganzen Welt verfolgten kürzlich den 70. Eurovision Song Contest in Wien. Vor einigen Tagen gastierten auf Einladung von ORF-Enterprise und RTL AdAlliance beim egta CEO Summit die Führungskräfte der wichtigsten TV-Vermarkter in Wien und ließen sich von der ausgeprägten Kooperationskultur in Österreich inspirieren. Jetzt richten sich die Blicke der globalen Fernsehbranche nochmals in die Bundeshauptstadt: Am 23. Juni 2026 gastieren internationale Expertinnen und Experten in Wien, um bei der Semifinal Round of Judging Fernsehprojekte zu sichten und dem großen Ziel einen Schritt näher zu bringen: der Auszeichnung mit den International Emmy® Awards, die am 23. November 2026 in New York City (USA) bereits zum 54. Mal verliehen werden. In Wien werden erneut zwei Kategorien durch eine Fachjury im Radisson Blu Das Triest Hotel bewertet werden.

Als Schauplatz der Semifinaljurierung hat Wien bereits Tradition, wie Max Beckham-Ortner (IMZ International Music + Media Centre) und Armin Luttenberger (ORF-Enterprise), beide Mitglieder der International Academy of Television Arts & Science, betonen: „Die Semifinaljurierung der International Emmy® Awards stärkt Österreichs Renommee in der Film- und Fernsehwelt und ist eine hervorragende Plattform für Austausch und Vernetzung. Seit vielen Jahren bieten wir gemeinsam mit unseren Partnern und Sponsoren ein einzigartiges Forum für die heimische Branche und unsere Gäste aus aller Welt und freuen uns damit einen Beitrag zur Positionierung im internationalen Kontext zu bieten.“

Die Veranstaltung findet mit freundlicher Unterstützung von Radisson Blu Das Triest Vienna und der Vienna Film Commission statt. Die Teilnahme an den 54. International Emmy® Awards in New York (USA) ist über Aussenwirtschaft Austria im Rahmen einer Wirtschaftsmission möglich. Für Anfragen und Details zur Wirtschaftsmission steht Reanne Leuning per E-Mail via reanne.leuning@wko.at oder telefonisch unter +43 5 90900-3613 zur Verfügung.

Internationale Jurorinnen und Juroren treffen die rot-weiß-rote Szene im Unteren Belvedere

Der anspruchsvolle Jurytag klingt auf Einladung von IMZ International Music + Media Centre sowie ORF-Enterprise im glanzvollen Ambiente des Unteren Belvedere aus, wo Expertinnen und Experten aus ganz Europa auf heimische Produzentinnen und Produzenten, Schauspielerinnen und Schauspieler sowie Filmschaffende treffen.

Zugesagt zum glanzvollen Abend im Zeichen des wichtigsten Preises der weltweiten Fernsehbranche haben unter anderem: Heinrich Ambrosch (Satel Film), Christian und Reinhard Beetz (Gebrüder Beetz Filmproduktion), Marlene Beran (Red Bull Media House), Norbert Blecha (Terra International Filmproductions), Jennifer Davison (ArtWave), Markus Deutsch (Fachverband der Film- und Musikindustrie; Wirtschaftskammer Österreich), Andreas Ferner (Kabarettist), Edith Frauscher (Infoscreen), Martin Gastinger (ORF), Florian Gebhardt (Gebhardt Productions), Frank Gerdes (Römerfilm), Franziska Hackl (Schauspielerin), Wolfgang Hagn (Hagn Weine), Veit Heiduschka (Vega Filmproduktion), Katharina Jeschke (Armi Arts Media Impact), Nina-Anica Keidies (Austrian Business Agency), Lilian Klebow (Schauspielerin), Sandra Klingohr (Sandrats), Marcin Kotlowski (WH Media), Michael Krön (ORF), Dan Kurland (Wiener Staatsoper), Reanne Leuning (Aussenwirtschaft Austria), Hans Mahr (Mahr Media), Markus Mörth (Filmfestival Kitzbühel), Barbara Palier (Vereinigte Bühnen Wien), Franz Patay (Vereinigte Bühnen Wien), Jakob Pochlatko (Epo Film), Hary Prinz (Schauspieler), Stefanie Rauscher (Vienna Film Commission), Bea Robein (ArtWave), Aljoscha Sacken (Vienna Synchron Stage), Tobias Schröter (Steinway & Sons), Alexander Schukoff (Alexander Schukoff Film), Gabi Stefansich (Allegro), Lukas Steiner (Polestar), Marijana Stoisits (Vienna Film Commission), Brigitte Swoboda (Schauspielerin), Martin Traxl (ORF), Hannes Tschürtz (Ink Music) oder Christoph Zauchinger (Filmwerkstatt Wien).

Über das IMZ International Music + Media Centre

Das 1961 unter der Schirmherrschaft der UNESCO gegründete IMZ International Music + Media Centre mit Sitz in Wien ist ein international agierendes Non-Profit-Netzwerk führender Produzenten von Kulturprogrammen sowie von Fernseh- und Rundfunkanstalten, Opernhäusern, Festivals, Kultur- und Bildungsinstitutionen, Musiklabels, Verlagen, Video-On-Demand-Plattformen, Streaming-Plattformen, Filmproduzenten sowie Komponisten, Musikern, Sängern und Choreografen. Ziel des IMZ ist es, die darstellenden Künste durch audiovisuelle Medien zu fördern und zu verbreiten, um Menschen weltweit mit Musik und Tanz in Berührung zu bringen und gleichzeitig aktuelle Musik- und Tanzproduktionen für zukünftige Generationen zu bewahren. Seinen rund 150 Mitgliederfirmen in 31 Ländern, die zusammen den Großteil aller internationalen Produktions- und Distributionsfirmen sowie öffentlich-rechtlichen, privaten als auch Online-Broadcaster im Kultursegment repräsentieren, bietet das IMZ durch spezifische Mitgliederservices und einer Reihe von B2B-Veranstaltungen optimale Geschäftsbedingungen und neue Absatz- und Koproduktionsmöglichkeiten. Das IMZ fungiert auch als Mediator zwischen den vielfältigen Interessen innerhalb der Musikindustrie und der Medien und veranstaltet u.a. die Avant Première Music + Media Market, die wichtigste Fachmesse für internationales Kulturfernsehen. Weitere Informationen auf imz.at und avant-premiere.net

Über Content Sales International der ORF-Enterprise

Content Sales International (CSI) ist die international tätige Content-Vertriebsorganisation der ORF-Enterprise, dem Vermarktungsunternehmen des öffentlich-rechtlichen ORF-Medienkonzerns. Das weltweit vernetzte Team vermarktet sowohl ORF-Produktionen als auch Werke unabhängiger Produktionsfirmen. Das Portfolio umfasst Dokumentationen, Spielfilme und Serien sowie Kinder- und Musikprogramme. Das Angebot richtet sich an Medienunternehmen weltweit und schließt auch die Lizenzierung von Programmausschnitten und Archivinhalten ein. Unter anderem zeichnet die ORF-Enterprise für die erfolgreiche Platzierung der vielfach ausgezeichneten ORF-„Universum“-Dokumentationen sowie beliebter fiktionaler ORF-Originals verantwortlich. Content Sales International der ORF-Enterprise trägt zur Realisierung multinationaler Koproduktionen und Projekte bei, engagiert sich in der International Academy of Television Arts and Sciences (iEmmys®) sowie den relevanten internationalen Content- und Programmessen (MPCOM, Avant Première, Sunny Side oft he Doc, Jackson Wild Summit, World Television Festival etc.). Content Sales International ist damit ein wesentliches Bindeglied zwischen der österreichischen und weltweiten Medienbranche. Ein eigener Musikverlag samt Label sowie die ORF-Musiclibrary ergänzen die Aktivitäten der ORF-Enterprise in diesem Segment. Weitere Informationen auf contentsales.ORF.at und musikverlag.ORF.at

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Cocktail International Emmy® Awards
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Datum:    Dienstag, 23. Juni 2026
Uhrzeit:  19.00 Uhr
Ort:      Unteres Belvedere
Adresse:  1030 Wien, Rennweg 6A
Lageplan: maps.app.goo.gl/orifjzpnBEoNrniR9
Website:  enterprise.orf.at

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Die Teilnahme an der Veranstaltung ist ausschließlich nach vorheriger Anmeldung möglich. Bitte richten Sie Ihre Akkreditierungsanfrage per E-Mail an akhaelss@leisure.at.

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Bilder zur Meldung in der Mediendatenbank

Wien (LCG) – Für starke Teamplayer, die gemeinsam für fantastische Werbeerfolge in den reichweitenstarken ORF-Medien sorgen, beginnt jetzt die spannende Phase. Die ORF-Enterprise gibt die 63 Juroren bekannt, die in den nächsten Wochen 163 gemeinsame Arbeiten von Auftraggebern, Kreativ- und Mediaagenturen sowie Produktionsfirmen sichten und bewerten werden. Als einziger Award der Kommunikationslandschaft zeichnen die ORF-AWARDS beispielgebende Zusammenarbeit aus und bitten Teams gemeinsam auf die große Showbühne bei der Award-Verleihung im Rahmen der ORF-Programmpräsentation im Herbst 2026.

„Das qualitativ hochwertige und vertrauenswürdige Umfeld der öffentlich-rechtlichen ORF-Medien ist das Spielfeld, auf dem professionelle Teams aus Werbetreibenden, Kreativ- und Mediaagenturen sowie Produktionsfirmen gemeinsam gewinnen. Die ORF-AWARDS krönen Werbeerfolge, die das Portfolio der ORF-Medien kreativ, innovativ und gekonnt nutzen und durch professionelles Zusammenspiel einen Volltreffer im Match um Werbewirkung und Aufmerksamkeit erzielen“, kommentiert ORF-Enterprise-CFO Heinz Mosser.

Expertise von Werbetreibenden, Kreativ- und Mediaagenturen sowie Produktionsfirmen in drei Jurys vereint

So wie die Preisträger setzen sich auch die Jurys in den drei Kategorien „GESEHEN“, „GEHÖRT“ und „GEKLICKT“ zusammen: Repräsentanten und Experten von Werbetreibenden, Kreativ- und Mediaagenturen sowie Produktionsfirmen bewerten die besten Bewegtbildkampagnen im ORF-Fernsehen, dem ORF.at-Network und auf ORF ON, die besten Audio-Kampagnen in den nationalen Radiosendern Hitradio Ö3 und FM4, die auch auf ORF SOUND zu hören sind, sowie die besten Displaykampagnen im größten Nachrichtennetzwerk des Landes, dem ORF.at-Network.

Mit 163 Einreichungen zu den diesjährigen ORF-AWARDS bewegt sich die Auszeichnung der ORF-Enterprise auf konstant gutem Niveau. Die meisten Einreichungen entfallen auf die Kategorie „GESEHEN“: 89 Arbeiten rittern um einen Shortlist-Platz und in Folge um eine Auszeichnung beim viel beachteten Award für gemeinsame Bestleistungen. An zweiter Stelle folgt die Kategorie „GEHÖRT“ mit 43 unüberhörbaren Spots in den nationalen Radios des öffentlich-rechtlichen ORF. 31 Displaykampagnen im ORF.at-Network werden die Juroren in den nächsten Wochen bewerten, die von der überdurchschnittlich hohen Viewability und absoluten Umfeldqualität des ORF-Digitalangebots profitieren.

Das sind die Jurys der ORF-AWARDS 2026

Die besten Radio-Kampagnen hören sich als Juroren der Kategorie „GEHÖRT“ Marlene Bacher (Jung von Matt Donau), Verena Bruckner (More Music Studios), Jana David-Wiedemann (BBDO Wien), Martin Eicher (Ottakringer), Susanne Fischer (Hofer), Thomas Kathriner (Blautöne), Nadine Kriegelstein (Das Rund), Michaela Mandl (Mediaplus Austria), Clemens Marx (Marx Tonkombinat Arbeitergasse), Gabriele Piber (WPP Media), Ines Schiemann (Blautöne), Ralph Seda (Squared Circle), Stefanie Winkler-Schloffer (A1), Gerlinde Wohlauf (Österreichische Lotterien) und Cathrin Fuchs (WPP Media) an.

Durch aufmerksamkeitsstarke Digitalkampagnen im reichweitenstarken ORF.at-Network klickt sich die Jury der Kategorie „GEKLICKT“. Sie setzt sich zusammen aus Barbara Ableidinger (Österreichische Lotterien), Lena Artes-Stockinger (Mediaplus Austria), Sebastian Bayer (Serviceplan Group), Roman Breithofer (Media 1), Valerie Brugger (Wiener Städtische), Diego Del Pozo (LWND), Bernhard Döller (Billa), Michael Grafenberger (Artworx), Marcus Hornek (Ogilvy & Mather), Joana Jarosz (XXXLutz), Nina Mack (Magenta Telekom), Michael Nagy (Jung von Matt Donau), Simon Pointner (Studio Freude), Mirko Popofsits (WPP Media), Alina Punz (OMD Mediaagentur), Ramin Rahimi (Media 1), Christoph Schwarzlmüller (Thor) und Gudrun Zeilinger (Porsche Media & Creative).

Einen professionellen Blick auf Bewegtbildkampagnen im ORF-Fernsehen, auf ORF ON und im ORF.at-Network werfen die Juroren der Kategorie „GESEHEN“: Bisi Andrejevic (OMD Mediaagentur), Marcello Demner (DMB.), Anita Elöpataki (Colmobil), Sonja Felber (A1), Christoph Fussi (Austrian Airlines), Stefan Grgic (Wien Nord Serviceplan), Andreas Hochreiter (Porsche Media & Creative), Eva Holz-Dahrenstaedt (Verbund), Bernd Jungmair (Cosmix Media), Dieter Klein (PPM Next Film), Barbara Klinser-Kammerzelt (Magenta Telekom), Tina Köberl (Dentsu), Leopold Kreczy (Wien Nord Serviceplan), Markus Latzka (Wirz Werbeagentur), Marion Löffler (Publicis), Olga Mindel-Speth (Mediaplus Austria), Severin Ogris (Satisfiction Filmproduction), Matthias Papst (Kaiserschnitt Film), Katrin Pirker (Magenta Telekom), Claudia Plawecki (Mondelez), Bernhard Redl (Mediaplus Austria), Melanie Rondonell (ÖBB), Marcus Stiasny (WPP Media), Eric Stoklassa (Münze Österreich), Thomas Tatzl (DDB Wien), Andrea Tenner (OMD Mediaagentur), Alistair Thompson (DMB.), Katrin Tichy (WPP Media), Andrea Unger-Posch (Ströck) sowie Reka Vass (McDonald’s).

Zugelassen für die diesjährigen ORF-AWARDS waren Arbeiten, die zwischen 1. März 2025 und 28. Februar 2026 für fantastische Werbeerfolge in den Qualitätsmedien des ORF gesorgt haben.

Weitere Informationen zu den ORF-AWARDS auf enterprise.ORF.at

Über die ORF-Enterprise

Als Vermarktungstochter des ORF zeichnet die ORF-Enterprise exklusiv für die Vermarktung sämtlicher überregionaler Medienangebote des führenden österreichischen Medienkonzerns verantwortlich. Das Portfolio umfasst unter anderem vier Fernsehsender (ORF 1, ORF 2, ORF III Kultur und Information, ORF SPORT +), drei nationale Radiosender (Ö1, Hitradio Ö3, radio FM4), das Printmagazin ORF nachlese, das gesamte Digital-Angebot auf ORF.at, die Streamingplattform ORF ON und den ORF TELETEXT. Im Geschäftsbereich Content Sales International und Licensing sowie Medienkooperationen werden Content und Marken des ORF weltweit lizenziert. Die ORF-Enterprise betreibt auch den ORF-Enterprise Musikverlag sowie ein eigenes Plattenlabel. Das Unternehmen ist die nationale Repräsentanz führender internationaler Kreativfestivals wie Cannes Lions International Festival of Creativity und Veranstalter der nationalen Auszeichnung ORF-AWARDS. Die Geschäftsführung setzt sich aus Oliver Böhm (CEO, Werbevermarktung, Contentverwertung) und Heinz Mosser (CFO, Finanzen und Administration, Musikverlag & Label, Sound & Vision, ORF nachlese) zusammen. Die ORF-Enterprise ist eine 100-prozentige Tochter des ORF-Medienkonzerns. Weitere Informationen auf enterprise.ORF.at, contentsales.ORF.at und musikverlag.ORF.at

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Wien (LCG) – Genussvolle Begegnungen, inspirierende Gespräche und ein Abend ganz im Zeichen starker Partnerschaften. Beim diesjährigen Sommerevent von austria.com/plus im „Your Kitchen“ standen am Mittwochabend nicht nur lateinamerikanische Aromen auf der Speisekarte, sondern auch die beeindruckende Entwicklung des Unternehmens im Fokus: Erst zu Jahresbeginn übernahm der Premiumvermarkter von Russmedia die Spitzenposition in der Österreichischen Web Analyse (ÖWA) und etablierte sich als größter privater Digitalvermarkter des Landes. Mit rund 4,7 Millionen Unique Usern erreicht das Publisher-Netzwerk heute knapp zwei Drittel der heimischen Online-Bevölkerung. Mehr als 62 Millionen Visits und über 220 Millionen Page Impressions monatlich unterstreichen die starke Marktposition und die Bedeutung hochwertiger journalistischer Medienangebote im digitalen Werbemarkt

„Wie bei einem gelungenen Menü kommt es auch im digitalen Werbemarkt auf die richtige Mischung an: hochwertige Inhalte, verlässliche Partnerschaften und eine Prise Innovationsgeist. Diese Zutaten machen austria.com/plus aus und sind das Erfolgsrezept, das wir gemeinsam mit unseren Partnern Tag für Tag weiterentwickeln“, so austria.com/plus-Managerin Karina Wundsam.

„Mit unserem Premium-Publisher-Netzwerk erreichen wir heute knapp zwei Drittel der österreichischen Online-Bevölkerung – und servieren Werbekunden Reichweite, Qualität und Markensicherheit aus einer Hand. Gerade in einem zunehmend fragmentierten Medienmarkt schaffen wir damit ein Umfeld, das sowohl für Marken als auch für Publisher echten Mehrwert bietet“, ergänzt Thomas Schuster, Head of Sales.

Premium-Content trifft Premium-Küche

Dass erfolgreiches Netzwerken am besten durch den Magen geht, demonstrierten rund 30 Medienexperten, die der Einladung von Karina Wundsam und Thomas Schuster ins „Your Kitchen“ folgten. Unter der fachkundigen Regie von TV-Koch Julian Kutos tauschten die Branchen-Profis Tastatur und Meetingraum gegen Schürze und Schneidebrett und stellten am Herd echtes Teamwork unter Beweis. Kulinarisch führte die Reise von würzigen BBQ Chicken Quesadillas und Chipotle-Süßkartoffeln über aromatisches Jerk Chicken und Veggie-Spieße mit frischer Mango Salsa bis hin zu Mexican Rice. Den süßen Schlusspunkt setzte eine Ananas Tarte Tatin mit cremigem Vanilleeis.

Gut gelaunt den Kochlöffel schwangen unter anderem Lena Artes-Stockinger (Mediaplus Austria), Nina Blazejovsky (Havas Village Vienna), Magdalena Dylewska (Dentsu), Uta Focke (Initiative Media Austria), Magdalena Göls (WPP Media), Angela Heinicke (Mindshare), Jonilda Kaci (UM PanMedia), Asli Karaduman (Mindshare), Sabrina Schiffrer (Adverserve), Julia Schlosser (Mediaplus Austria), Daniel Schenkermaier (Smarter Ecommerce), Raphael Seppi (Mediaplus Austria), Julia Taxer (Havas Village Vienna) sowie Patrizia Waldmann (Wavemaker).

Über austria.com/plus

austria.com/plus ist Österreichs qualitativ und quantitativ größter und führender privater Digitalvermarkter mit einer nationalen Reichweite von 4,645 Millionen Unique User pro Monat (ÖWA Jänner 2026), die 67,9 Prozent der heimischen Internet-User entspricht. Zum Vermarktungsportfolio zählen unter anderem VOL.AT, VIENNA.AT, NOEN.at, bvz.at, TT.com, SN.AT, SALZBURG24.at, nachrichten.at, tvheute.at, wienerboerse.at, bergfex.at und der AT-Traffic von spiegel.de, manager-magazin.de, zeit.de, wirtschaftswoche.de, handelsblatt.com, sueddeutsche.de und FAZ.net. Weitere Informationen auf austriacomplus.at

Über Russmedia Digital

Russmedia Digital mit Hauptsitz in Vorarlberg ist dem international tätigen Medienunternehmen Russmedia zugehörig, das sich als progressivstes Multi-Nischen-Medienunternehmen in Europa versteht. Die Kernkompetenzen der Russmedia Digital umfassen Entwicklung, Herstellung und Vermarktung von digitalen Medien. Seit 1995 erarbeitet ein Team, bestehend aus Redakteuren, Softwareentwicklern, Technikern und Werbeexperten, Newsportale, Applikationen für Rubrikenmärkte und Special-Interest-Content, innovative Werbeformen sowie mobile Apps und Spezifikationen. Zu den erfolgreichsten Portalen des Unternehmens zählen VOL.AT, Österreichs erstes Regionalportal, und das Stadtportal VIENNA.AT. An den Standorten in Vorarlberg und Wien beschäftigt das Unternehmen heute rund 70 Mitarbeiter. Weitere Informationen auf russmedia.com

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Bilder zur Meldung in der Mediendatenbank: © leisure communications/Christian Jobst

Wien (LCG) – Nicht nur in Österreich ziehen die globalen Plattformen über 60 Prozent aller Werbeeinnahmen aus dem Markt ab und bringen die nationale Medienlandschaft unter enormen Druck. Um einen Blick über den Tellerrand zu werfen und Themen aus globaler Perspektive einzuordnen, startete die AGENDA2050 Mittwochabend in der Cupra City Garage gemeinsam mit dem international tätigen Forum on Information and Democracy ein neues Dialogformat, das führende Entscheider der Medienwirtschaft zusammenbrachte.

„In der aktuellen Diskussion um den heimischen Medienstandort rückt die globale Gefahr durch Big Tech in den Hintergrund. Nicht nur in Österreich und Europa ist die Existenz des unabhängigen Journalismus bedroht: Der dominierenden Marktübermacht von Tech-Giganten wie Alphabet, Meta, Amazon oder Bytedance kann nur Einhalt geboten werden, wenn Märkte voneinander lernen und gemeinsame Strategien entwickeln“, leitet Eugen Schmidt (AboutMedia), Präsident der AGENDA2050, in die Diskussion ein.

„Google dominiert weltweit 90 Prozent der Onlinerecherche und Meta erreicht mit seinen Plattformen 70 Prozent der Internetuser“, beschreibt Katharina Zügel (Forum on Information and Democracy) die Entwicklung der letzten 25 Jahre.

Plattformen sind die neuen Gatekeeper

Die Big-Tech-Firmen kontrollieren nicht nur den Zugang zu Informationsquellen, sondern auch die Daten der User und ihre Interaktion mit Medien. Damit haben sie den gesamten Werbemarkt in ihrem Einflussbereich und bauen diese Vormachtstellung durch Künstliche Intelligenz weiter aus. Den globalen digitalen Werbemarkt beziffert Zügel mit einem Volumen von rund 700 Milliarden US-Dollar jährlich (rund 605 Milliarden Euro), Konstant steigende Werbeinvestitionen kommen redaktionellen Medien in einem undurchsichtigen Duopol von Google und Meta immer weniger zugute. Die beiden US-Konzerne vereinen etwa 50 Prozent der weltweiten Werbeausgaben auf sich und beherrschen die gesamte Wertschöpfungskette.

Bis zu 64 Prozent der getätigten Werbeausgaben werden in einem undurchsichtigen Konstrukt von Zwischenhändlern vereinnahmt und kommen nicht bei journalistisch arbeitenden Medien an. Weltweit beläuft sich der Schaden durch Werbebetrug auf circa 84 Milliarden US-Doller (rund 72,6 Milliarden Euro). Beispielsweise durch programmatische Werbebuchungen fließt fast ein Drittel der Werbegelder im Digitalbereich an fragwürdige Seiten. Die Blockierung einzelner Keywords fügt der Finanzierung redaktioneller Inhalte weiteren Schaden zu: In einer Studie zum französischen Markt werden bis zu 40 Prozent der journalistischen Beiträge automatisch von einer Monetarisierung durch Werbung ausgeschlossen.

Während etablierte Medien auf allen Kontinenten um einheitliche, valide und seriöse Messmethoden für ihre Gesamtreichweiten in einem zunehmend fragmentierten Umfeld ringen, verschließen sich die Plattformen der Big-Tech-Giganten transparenten Messungen und zwingen Werbetreibende in die Abhängigkeit von ihren eigenen Daten, die nicht durch Dritte überprüft werden können.

In Österreich übersteigen die Einnahmen aus der Digitalsteuer jene aus der Werbeabgabe bereits um 130 Prozent. 86 Prozent der digitalen Werbeausgaben in Österreich fließen zu globalen Konzernen, die hierzulande weder Wertschöpfung noch Steuern leisten, keine Arbeitsplätze schaffen und sich in weiten Bereichen über den Gesetzesrahmen hinwegsetzen. Die Hauptprofiteure sind abermals dominante Digital-Player: Alphabet räumt 46 Prozent ab und Meta streift 31 Prozent ein. Weitere zehn Prozent gehen an Amazon.

Lösungsansätze für ein weltweites Problem und Gegenwehr der Plattformen

Die EU-Richtlinie zum Urheberrecht sieht einen Leistungsschutz für die digitale Nutzung von redaktionellen Medienangeboten vor. Die Durchsetzung ist mangelhaft und Österreichs Urheberrechtsnovelle aus dem Jahr 2021 steht in der Kritik; Vergütungen unter dem tatsächlichen Wert der journalistischen Leistung sind zu hinterfragen.

In Australien ist man schon einen Schritt weiter. Mit dem Bargaining Code wird Google und Meta die Möglichkeit zu freiwilligen Verhandlungen mit Medienanbietern eingeräumt. Finden sie nicht statt, können sie vom Gesetzgeber auch erzwungen werden. Bisher flossen durch diese Regelung bereits 200 Millionen Australische Dollar (circa 122 Millionen Euro) an australische Medienunternehmen. Da sich Meta 2024 gegen eine Verlängerung der Verträge aussprach, steht mittlerweile eine Digitalsteuer im Raum. Durch Verhandlungsanreize werden noch einvernehmliche Lösungen mit den Big-Tech-Firmen versucht. Künstliche Intelligenz ist in den aktuellen Gesetzesvorhaben jedoch noch nicht berücksichtigt.

Mit dem Online News Act zwang Kanada die globalen Plattformen 2022 ebenfalls an den Verhandlungstisch. Meta blockierte daraufhin 2023 Nachrichteninhalte auf seinen Plattformen und nahm Medienunternehmen wesentliche Interaktionsmöglichkeiten mit ihren Zielgruppen. Eine ähnliche Drohung stellte Google in den Raum, entschied sich jedoch letztendlich für Zahlungen an einen Medienfonds.

Wettbewerbsrecht als Hebel

Eine Untersuchung der südafrikanischen Wettbewerbskommission attestierte 2025 ebenfalls ein gravierendes Ungleichgewicht zwischen Big Tech und nationalen Medien und sprach sich für eine strukturelle Reform des Werbemarkts inklusive Zwangsbeiträgen der globalen Plattformen zu einem Medienfonds aus.

Die brasilianische Wettbewerbskommission stellte im April 2026 wettbewerbswidriges Verhalten und einen Missbrauch der Marktbeherrschung durch Google fest.

Ein aktuelles Urteil der Europäischen Union gegen Google scheint den Mutterkonzern Alphabet nicht sehr zu beeindrucken. Auf eine Strafe von 2,95 Milliarden Euro wurden durch den Konzern Reformvorschläge eingebracht, die derzeit durch die EU-Kommission evaluiert werden.

„Plattformen leisten massiven Widerstand gegen nationale Gesetze und missbrauchen ihre Marktmacht. In Verhandlungen müssen sich Medienhäuser unter ihrem Wert verkaufen und sind auf den guten Willen der Marktbeherrscher angewiesen. Auf dieser Basis ist unabhängiger Journalismus kaum mehr zu leisten“, fasst Zügel das Problem zusammen.

Strategien für die Absicherung unabhängiger Medien

Die Policy-Direktorin des Forum on Information and Democracy empfiehlt die Besteuerung der Digitalkonzerne nach dem Verursacherprinzip, um nicht von deren Verhandlungswillen abhängig zu sein und bessere Bedingungen für kleine und unabhängige Medienhäuser zu schaffen. Die Digitalsteuer soll auf den gesamten Umsatz der Digitalunternehmen erhoben werden und auch KI-Firmen umfassen. Wesentlich ist eine Zweckwidmung der Steuereinnahmen, die dem nationalen Medien-Ökosystem zufließt.

Steuergutschriften für Werbeausgaben in nationalen Medien wären eine weitere Möglichkeit, um Werbetreibende zum Umdenken zu bewegen und sie für den Erhalt unabhängiger Medien zu sensibilisieren. Langfristig brauchen wir jedoch alternative Strukturen im öffentlichen Interesse, um einen fairen Werbemarkt zu schaffen.

Zügel spricht sich klar für die Verpflichtung sozialer Medien, KI-Modellen und Suchmaschinen aus, journalistische Inhalte in ihren Algorithmen hervorzuheben (Due Prominence).

Österreichische Perspektive auf globales Problem

Unter der Moderation von Sebastian Loudon (Datum Stiftung) diskutieren Answer Lang (Bundesministerium für Wohnen, Kunst, Kultur, Medien und Sport), Eva Roth (Atmosvere), Eugen Schmidt (AGENDA2050), Martin Wassermair (Reporter ohne Grenzen), Alexander Wrabetz (Stadt Wien) und Katharina Zügel (Forum on Information and Democracy).

Lang warnt davor, sich als „Opfer der Europäischen Union“ zu fühlen. Österreich ist bei wesentlichen Regulierungen wie dem Digital Services Act ein Motor für faire Wettbewerbsbedingungen. Beim Social-Media-Verbot für Kinder oder der Digitalsteuer zählt Österreich zu den Vorreitern und hat einen Diskussionsprozess in der Union ausgelöst. In nationalen Spielräumen verortet der stellvertretende Kabinettschef des Vizekanzlers Chancen. Medienförderung müsse sich jedoch nach der budgetären Decke strecken, wobei aktuell rund 100 Millionen Euro budgetiert sind. Politisch werden Kooperationen zwischen Medienunternehmen unterstützt.

„Die europäische Sicht auf die Plattformen muss sich ändern. Plattformen treffen durch ihre Algorithmen Entscheidungen und sind dafür in die Verantwortung zu nehmen. Das Haftungsprivileg entspricht nicht mehr den Tatsachen, welche die Digitalgiganten selbst geschaffen haben“, so Lang.

Schon vor 30 Jahren habe Google alles darangesetzt, die kognitive Wahrnehmung zu kontrollieren, führt Wassermair aus. Mit dem Aufbau von Internetverbindungen hat der Konzern sowohl die technische als auch die inhaltliche Ebene des Internets übernommen. Gleichzeitig erkennt der Generalsekretär von Reporter ohne Grenzen Versäumnisse der Medien, die sich zu weit weg von den Menschen bewegt haben. Das Zeitungsabo bezeichnet er in Zeiten von Wirtschaftskrise und Inflation als „Luxus“.

„Wir stehen heute vor dem Resultat unserer Versäumnisse und haben die Dimension des Problems unterschätzt“, unterstreicht Wassermair. „Wir brauchen Medien, um Menschen politische Teilhabe zu ermöglichen.“

„Der Druck der US-Administration und der Big-Tech-Firmen auf Regierungen ist enorm, um das Plattformprivileg zu verteidigen“, berichtet Zügel aus der Praxis.

Mit eigenen Architekturen hat sich Google auch bei Künstlicher Intelligenz die Marktführerschaft gesichert, bestätigt Wrabetz. Künstliche Intelligenz müsse stärker in den Fokus der Politik rücken, so der KI-Beauftragte für Medien der Stadt Wien. Die aktuellen Kürzungen der Mittel für den ORF werden einen wirtschaftlichen Kollateralschaden verursachen und neben hunderten Arbeitsplätzen auch die gesamte Zulieferindustrie treffen. Kooperationswillen sieht er als Stärke des österreichischen Medienstandorts, attestiert aber Schwächen in der Umsetzung beispielsweise bei gemeinsamen Vermarktungsinitiativen. Den medialen „Digital-Airbus“ auf europäischer Ebene bezeichnet der Medienmanager als gescheitert, traut unternehmerischen Kooperationen jedoch große Kraft zu, wenn diese nicht überreguliert werden.

„Für den European Media Freedom Act gibt es derzeit keine Anwendungsbeispiele. In der Gesetzgebung wird sich eine innovatorische Kraft entwickeln müssen. Österreich könnte richtungsweisend einen gemeinsamen Datenraum der Medien entwickeln, um die digitale Transformation zu KI-Medienunternehmen zu ermöglichen und die Verhandlungsposition gegenüber Big-Tech-Firmen zu stärken“, meint Wrabetz.

„Künstliche Intelligenz macht Inhalte innerhalb von Sekundenbruchteilen wertlos. Medienhäuser müssen die Kontrolle über ihre Inhalte wieder zurückgewinnen und brauchen Sicherheit“, so Roth.

„Schon heute können viele Medien aufgrund der ungleichen Wettbewerbsverhältnisse ohne Förderungen nicht mehr überleben. Das Bewusstsein für einen unabhängigen und souveränen Medienstandort und dessen demokratie- und gesellschaftspolitische Bedeutung muss auf breiter Basis getragen werden“, betont Schmidt.

Dass der Hut brennt, ist allen bekannt und der Handlungsbedarf bewusst. Mit Veranstaltungen wie dem Dialogforum stärkt die AGENDA2050 den Diskurs über die Landesgrenzen hinweg und leistet einen österreichischen Beitrag, um gesamteuropäische Lösungen zu fördern.

Über die AGENDA 2050

Die AGENDA 2050 ist die strategische Initiative zur Stärkung, Sicherung und Entwicklung des Medienstandorts von führenden österreichischen Medienunternehmen und deren Vermarktern. Die AGENDA 2050 zielt darauf ab, ein qualitativ hochwertiges, journalistisch verlässliches und pluralistisches Medienangebot als Säule der Demokratie zu sichern und gemeinsam mit Werbetreibenden, Interessenvertretungen und politischen Entscheidungsträgern einen souveränen und wirtschaftlich wettbewerbsfähigen Medienmarkt zukunftsfähig zu gestalten. Zu den Gründungsmitgliedern der AGENDA 2050 zählen AboutMedia, Azerion, COPE Content Performance Group, Der Standard, Kronen Zeitung, ORF-Enterprise, ProSiebenSat.1 PULS 4, Purpur Media und RTL AdAlliance. Weitere Informationen auf agenda2050.at

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Wien (LCG) – Wenn die Fußball-Welt nach Nordamerika blickt, können Fans die größten Momente des Turniers auch mitten in Wien gemeinsam erleben. Von 11. Juni bis 19. Juli 2026 lädt „PALAIS FREILUFT“ im Garten des Palais Auersperg zu Public Viewings ausgewählter Top-Spiele der FIFA Fußball-Weltmeisterschaft 2026. Unter freiem Himmel, begleitet von sommerlicher Gastronomie und entspannter Atmosphäre, entsteht damit einer der stimmungsvollsten Schauplätze für gemeinsame Fußballmomente in der Bundeshauptstadt.

„Die Fußball-Weltmeisterschaft schafft Momente, die man nicht alleine vor dem Fernseher erleben möchte. Es sind diese Augenblicke, in denen hunderte Menschen gleichzeitig aufspringen, jubeln, mitfiebern oder den Atem anhalten. Genau dieses Gemeinschaftsgefühl schaffen wir im Palaisgarten und bieten den Gästen einen Ort, an dem sie die größten WM-Momente gemeinsam erleben können“, so Projektleiter Paul Rittenauer (JPR Entertainment).

Die größten WM-Momente auf Großleinwand

Den Auftakt bildet das Eröffnungsspiel zwischen Mexiko und Südafrika am 11. Juni 2026, ab 21.00 Uhr. In den darauffolgenden Wochen stehen weitere internationale Top-Begegnungen auf dem Programm, darunter England gegen Kroatien, Deutschland gegen die Elfenbeinküste, Frankreich gegen Norwegen sowie das österreichische Nationalteam gegen Argentinien. Darüber hinaus werden während der Weltmeisterschaft laufend weitere ausgewählte Top-Spiele und entscheidende K.-o.-Duelle auf Großleinwand übertragen.

Streetfood, Spritz-Kultur und Sommerabende

Neben den Live-Übertragungen erwartet die Gäste das gesamte kulinarische Angebot von „PALAIS FREILUFT“. Für die passende Stärkung sorgen Sushi, Nigiri und Experimental Rolls von „TENNO Sushi“, Steinofenpizza von „Bernotti“, Smash Burger und Smoker BBQ von „Trixie Kiddo“, Würstel- und Hot-Dog-Kreationen von „Collina am Berg“ sowie Wiener Küche und österreichische Spezialitäten der „Auersperg Gastro“. Den süßen Abschluss liefern Kaiserschmarrn und Crêpes von „Taste Affairs“.

Auch an den Bars steht der Sommer im Mittelpunkt. Spritz-Variationen, Cocktails, Bier-Spezialitäten und alkoholfreie Erfrischungen begleiten die Spiele und machen die Public Viewings zu einem entspannten Gesamterlebnis unter freiem Himmel.

Ausgewählte Highlight-Spiele

• Donnerstag, 11. Juni 2026, 21:00 Uhr: Mexiko vs. Südafrika (Eröffnungsspiel)
• Sonntag 14.Juni 2026, 19:00 Uhr: Deutschland vs. Curaçao
• Mittwoch, 17. Juni 2026, 21:00 Uhr: England vs. Kroatien
• Samstag, 20. Juni 2026, 21:00 Uhr: Deutschland vs. Elfenbeinküste
• Montag, 22. Juni 2026, 19:00 Uhr: Argentinien vs. Österreich (ausverkauft)
• Dienstag, 23. Juni 2026, 21:00 Uhr: England vs. Ghana
• Mittwoch, 24. Juni 2026, 21:00 Uhr: Tschechien vs. Mexiko
• Freitag, 26. Juni 2026, 20:00 Uhr: Frankreich vs. Norwegen
• Sonntag, 19. Juli 2026, 21:00 Uhr: WM-Finale

Der Eintritt zu den Public Viewings ist frei. Eine Sitzplatzreservierung ist nicht erforderlich. Besucher können die Spiele spontan im Palaisgarten verfolgen. Für Gruppen ab zehn Personen sind Tischreservierungen möglich. Aufgrund begrenzter Kapazitäten wird empfohlen, bei besonders stark nachgefragten Spielen frühzeitig zu erscheinen.

Bereits ausverkauft ist das Österreich-Spiel gegen Argentinien am 22. Juni 2026. Für das WM-Finale am 19. Juli 2026 werden nähere Informationen gesondert bekannt gegeben.

Weitere Informationen auf freiluft.co.at

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Wien (LCG) – Der Startschuss für die 23. Auflage des iab webAD ist bereits gefallen. Noch bis 14. Juni 2026 läuft die Early-Bird-Phase mit stark vergünstigten Einreichgebühren. Ab 15. Juni 2026 startet die reguläre Einreichphase. In 21 Kategorien kann in diesem Jahr zum bedeutenden Preis der Digitalwirtschaft eingereicht werden, die sich in die Cluster „Creativity“, „Effectivity“ und „Special“ unterteilen. Darunter werden auch wieder zwei Nachwuchstalente gesucht, die von der ORF-Enterprise als Team zum Eurobest Festival of European Creativity entsendet werden, um auf Einladung der offiziellen Festivalrepräsentanz Österreich zu vertreten. Sie feiern zudem beim iab webAD 2027 ein „Comeback“ und sind Fixstarter in der jeweiligen Jury des Awards. Mit 342 Einreichungen verzeichnete der bedeutende Award der Digitalwirtschaft im letzten Jahr einen historischen Rekord.

Während mit Leopold Hamidi-Grübl (WPP Media) und Melanie Fischer (LWND) bereits die Vorsitzenden der „Effectivity“- beziehungsweise „Creativity“-Jury feststehen, werden die Juroren des diesjährigen iab webAD wieder in einem demokratischen und transparenten Verfahren ermittelt. Bis 20. Mai 2026 konnten potenzielle Juroren nominiert werden. Nach einer Prüfung hinsichtlich Eignung, Unabhängigkeit und Qualifikation durch den Vorstand der größten Interessenvertretung der Digitalwirtschaft stimmen die Mitglieder des iab austria in einem Online Voting über die Juroren ab. Philip Miro (ORF-Enterprise) bekommt als Jurykoordinator in diesem Jahr Unterstützung von Lena Artes-Stockinger (Mediaplus Austria), womit zwei Vorstandsmitglieder in dieser Funktion einen reibungslosen, fairen und transparenten Juryprozess sicherstellen. Für die „Special“-Kategorien werden beide Juryteams aufeinandertreffen und gemeinsam die Entscheidung über Shortlists und Gewinner treffen.

Großartiges sichtbar machen: Eine Bühne für rot-weiß-rote Digitalerfolge

„Der iab webAD macht digitale Exzellenz weithin über die Grenzen der eigenen Branche hinaus sichtbar. Die Preisträgerinnen und Preisträger des iab webAD setzen wichtige Orientierungspfeiler auf der Landkarte der Digitalwirtschaft und geben mit ihren Arbeiten die Richtung vor“, betont iab-austria-Präsident Hannes Wurzwallner (cptr Austria).

„Für den Digitalstandort Österreich ist der iab webAD ein Impulsgeber. Ausgezeichnete Bestleistungen prägen die Innen- und Außensicht der heimischen Digitalwirtschaft und formen das Selbstverständnis für die internationale Wettbewerbsfähigkeit“, meint iab-austria-Vizepräsidentin Rut Morawetz.

„Der iab webAD schafft Verständnis für die umfassende Bedeutung des Digitalmarketings als zentrale Kommunikationsdisziplin. Er ermöglicht Einblicke in den Maschinenraum zukunftsweisender und effektiver Kommunikation und fördert die Auseinandersetzung mit neuen Trends und technologischer Entwicklung“, sagt iab-austria-Geschäftsführerin Ursula Gastinger.

Die Einreichkategorien des iab webAD 2026

Die Kategorien im Cluster „Creativity“

• Bestes Video Ad Creativity
• Beste digitale Kampagne Creativity
• Beste User-Engagement-Kampagne
• Bestes Display Ad
• Bestes Social-Media-Konzept
• Beste kreative Technologieintegration
• Nachwuchstalent Creativity

Die Kategorien im Cluster „Effectivity“

• Bestes Video Ad Effectivity
• Beste digitale Kampagne Effectivity
• Beste User-Activation-Kampagne
• Beste Data-Driven-Kampagne
• Beste Online-to-Offline-Kampagne
• Beste Performance-Kampagne
• Nachwuchstalent Effectivity

Die Kategorien im Cluster „Special“

• Beste B2B-Kampagne
• Beste digitale Extension
• Beste Innovation
• Beste internationale Kampagne
• Beste CSR-Kampagne
• Beste nachhaltige Kampagne
• Beste Publisher Solution

Der Gesamtpreis „Best in Show“ wird ebenfalls im Cluster „Special“ gekürt. Für diesen Preis kann jedoch nicht eingereicht werden. Er errechnet sich aus der Gesamtzahl der Shortlist-Platzierungen und Awards.

Die Einreichphasen des iab webAD 2026

Noch bis 14. Juni 2026 läuft die Early-Bird-Phase, in der iab-austria-Mitglieder 280 Euro und Nichtmitglieder 330 Euro pro Arbeit bezahlen. Am 15. Juni 2026 startet die reguläre Einreichphase mit Gebühren in der Höhe von 300 beziehungsweise 350 Euro pro Einreichung. Am 20. Juli 2026 steigt der Preis in der Late-Bird-Phase pro eingereichter Arbeit auf 350 respektive 400 Euro. Super-Late-Birds zahlen in den letzten möglichen Tagen für die Einreichung, von 30. Juli bis 9. August 2026, 350 beziehungsweise 400 Euro. Für eine Einreichung als Nachwuchstalent werden während der gesamten Einreichphase nur 99 Euro fällig. Alle Preise verstehen sich exklusive Umsatzsteuer.

Detaillierte Informationen zu den Einreichmöglichkeiten und Kategorien finden sich auf iab-austria.at/iab-webad-2026

Über das interactive advertising bureau austria (iab austria)

Mit über 200 Mitgliedern aus allen Teilbereichen (Verlagshäuser und Medienunternehmen, Werbetreibende, Agenturen, technische Dienstleister und Start-ups) ist das iab austria die größte unabhängige Interessenvertretung der österreichischen Digitalwirtschaft. Das iab austria entwickelt im Dialog der spezialisierten und vernetzten Arbeitsgruppen mit allen Stakeholdern holistische Sichtweisen und vertritt die Interessen der gesamten Digitalwirtschaft konsensual. Um den Digitalstandort zu stärken, entwickelt das iab austria technische und rechtliche Standards sowie Aus- und Weiterbildungsprogramme, fördert den Wissensaustausch durch Veranstaltungen und Publikationen, veranstaltet mit dem iab webAD den wichtigsten Preis der Digitalwirtschaft und vertritt die politischen Interessen auf nationaler und europäischer Ebene. Weitere Informationen auf iab-austria.at

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Das Bildmaterial steht zur honorarfreien Verwendung im Rahmen der redaktionellen Berichterstattung zur Verfügung. Hiermit wird ausdrücklich bestätigt, dass an den von uns zur Verfügung gestellten Bildern keinerlei Manipulationen vorgenommen wurden und es sich nicht um Bildmaterial handelt, das mittels eines Bildgenerators oder anderer Systeme unter Einsatz von künstlicher Intelligenz (KI) erzeugt oder modifiziert wurde. Weiteres Bild- und Informationsmaterial im Pressebereich auf leisure.at (Schluss)

Wien (LCG) – Im Namen der WE&ME Foundation freuen wir uns, die Vertreterinnen und Vertreter der Medien zum Mediengespräch am Donnerstag, den 18. Juni 2026, um 10.00 Uhr, zu „Ströck-Feierabend“ (1070 Wien, Burggasse 52-54) einzuladen.

Wenige Tage vor der Entscheidung über einen neuen nationalen Aktionsplan für Postakute Infektionssyndrome (PAIS) wie Myalgische Enzephalomyelitis/Chronisches Fatigue-Syndrom (ME/CFS) werden vier ehemalige Gesundheitsminister aktiv. Gemeinsam unterstützen sie eine Petition zur Verbesserung der Patientenversorgung, thematisieren aktuelle Probleme und zeigen Lösungswege auf. Sie weisen auf die mangelnde Umsetzung des ursprünglichen Aktionsplans aus dem Jahr 2024 hin und zeigen schwerwiegende Folgen für Betroffene und deren Angehörige auf. Weitere Kritikpunkte sind die mangelnde Transparenz sowie zu geringe Einbeziehung von Experten und Betroffenen in die Entwicklung des nationalen Aktionsplans.

Ihre Gesprächspartner sind:

• Rudolf Anschober, Gesundheitsminister a.D., Moderation
• Andrea Kdolsky, Gesundheitsministerin a.D. (Videobotschaft)
• Johannes Rauch, Gesundheitsminister a.D.
• Maria Rauch-Kallat, Gesundheitsministerin a.D.
• Caroline Ströck, Begrüßung

Im Anschluss an das Gespräch besteht die Möglichkeit für Interviews und persönlichen Austausch mit den Podiumsteilnehmern.

Über die WE&ME Foundation

Die WE&ME Foundation (ehemals TEMPI Stiftung) wurde 2020 von Gabriele und Gerhard Ströck gegründet und hat ihren Sitz in Wien. Der Weg der Familie Ströck wurde durch die Auswirkungen von ME/CFS (Myalgische Enzephalomyelitis/Chronisches Fatigue-Syndrom) tiefgreifend beeinflusst und hat das Wesen und den Zweck der WE&ME Foundation mit unerschütterlicher Entschlossenheit geformt. Zwei ihrer drei Söhne sind von ME/CFS betroffen. Die WE&ME Foundation setzt sich für die Grundlagenforschung im Bereich ME/CFS ein. Sie möchte das Wissen aus Forschung, Medizin und Patientenerfahrung zusammenführen, bündeln und breite Awareness schaffen, damit die notwendige Patientenversorgung erzielt werden kann. Weitere Informationen auf weandmecfs.org

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Mediengespräch WE&ME Foundation
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Datum:    Donnerstag, 18. Juni 2026
Uhrzeit:  10.00 Uhr
Ort:      Ströck-Feierabend
Adresse:  1070 Wien, Burggasse 52-54
Lageplan: maps.app.goo.gl/vQRS6cb1392AMWqw5
Website:  weandmecfs.org

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Die Teilnahme an der Veranstaltung ist ausschließlich nach erfolgter Anmeldung auf leisure.at/anmeldung und erfolgter Bestätigung möglich. Das Platzkontingent ist limitiert.

+++ COMPLIANCE HINWEIS +++
Transparenz ist uns wichtig! Durch Ihre Anmeldung gehen wir davon aus, dass Sie den Termin im Rahmen Ihrer journalistischen Tätigkeit bzw. Ihrer Repräsentationsaufgaben und in Übereinstimmung mit den für Sie gültigen Compliance-Richtlinien wahrnehmen.

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Bilder und Grafiken zur Meldung in der Mediendatenbank

Wien (LCG) – Mit der Werbeakzeptanzstudie 2025 präsentieren RMS Austria und ORF-Enterprise am Österreichischen Marketingtag eine Einordnung der heimischen Werbelandschaft, die durch die Übermacht der globalen Big-Tech-Firmen zunehmend unter ökonomischen Druck gerät. Anhand von 2.047 für die Gesamtbevölkerung repräsentativ Befragten bestätigen sich Trends aus internationalen Studien in der gemeinsamen Vorstellung des privaten und öffentlich-rechtlichen Vermarkters für den österreichischen Markt. Globale Plattformen haben die Anzahl der Werbebotschaften, mit denen ein durchschnittlicher Konsument täglich konfrontiert ist, auf rund 6.000 erhöht und damit auch den Wettbewerb um Aufmerksamkeit für Werbetreibende verschärft. Die ökonomische Schieflage hat sich in den letzten Jahren zum Nachteil der heimischen Medienlandschaft weiter zugespitzt: Seit 2023 ziehen die globalen Plattformen mehr Werbegelder aus Österreich ab als alle heimischen Medien zusammen lukrieren. Im zurückliegenden Jahr haben die Big-Tech-Firmen bereits 2,7 Milliarden Euro und damit 60 Prozent des rot-weiß-roten Werbekuchens vereinnahmt. Mit der erstmals publizierten Werbeakzeptanzstudie geben RMS Austria und ORF-Enterprise Werbetreibenden und Agenturen Orientierung im zunehmend fragmentierten und digitalisierten Medienangebot

„Mit einer durchschnittlichen Hördauer von 3:15 Stunden täglich ist Radio nicht nur der vertraute Tagesbegleiter, sondern auch die verlässliche Informationsquelle. Das Vertrauen in das Medium zahlt auf die hohe Glaubwürdigkeit der Werbebotschaften ein, die in den privaten und öffentlich-rechtlichen Radioangeboten täglich gehört werden“, fasst RMS-Austria-Geschäftsführer Mario Frühauf zusammen. Er ergänzt: „Das geringe Vertrauen in soziale Medien und YouTube ist aus internationalen Untersuchungen bekannt. Mit der Werbeakzeptanzstudie präsentieren wir erstmals stichhaltige Zahlen für den österreichischen Markt.“

„Die hohe journalistische Qualität, der regionale Bezug und das kuratierte Programm festigen die Bedeutung von Radio im Mediamix als hochwertiges und vertrauenswürdiges Werbeumfeld. Die Empfangbarkeit auf einer Vielzahl von Verbreitungswegen und Endgeräten bringt Radio noch näher zu den Menschen und sorgt für eine konstant hohe und intensive Nutzung. Der Radiotest ist eine harte Währung mit transparenten, auditierten Daten, der Werbetreibenden Sicherheit und Transparenz gibt. Die Werbeakzeptanzstudie unterstreicht die Bedeutung des Radios in der Medien- und Kommunikationslandschaft“, hebt Heinz Mosser, CFO der ORF-Enterprise, hervor.

Werbeakzeptanz ist eine Vertrauensfrage

Ein Drittel der Österreicher erachtet Werbung in Printmedien und drei von zehn Befragten Werbung im Radio als glaubwürdig. Mehr als ein Viertel attestiert Werbebotschaften im Broadcaster-Umfeld – sowohl am Big Screen als auch in den Sendermediatheken – Glaubwürdigkeit. Weniger als ein Fünftel schätzt Werbung auf YouTube (18,1 Prozent) oder in sozialen Medien (17 Prozent) als glaubwürdig ein. Analog zu zahlreichen Erhebungen im europäischen Ausland, unterstreicht die Werbeakzeptanzstudie die Bedeutung des qualitativ hochwertigen Umfelds für die Wahrnehmung der ausgespielten Werbung.

Für die eigenen Inhalte genießt Radio in Österreich das höchste Vertrauen unter allen Mediengattungen: 55,5 Prozent der Österreicher vertrauen den redaktionellen Angeboten der heimischen Radiosender privater und öffentlich-rechtlicher Natur. Broadcaster belegen den zweiten Platz (47,9 Prozent) im Vertrauens-Ranking vor Printmedien (46,4 Prozent). Das geringste Vertrauen genießen soziale Medien (11,7 Prozent). Das ausgeprägte Vertrauen zu Hörfunkangeboten ist kein österreichisches Spezifikum: Im aktuellen Eurobarometer 2025 sind Radiosender ebenfalls die Sieger (68 Prozent) in Sachen Vertrauenswürdigkeit vor Broadcastern (61 Prozent) und Print (59 Prozent). Auch hier bilden Social Media das Schlusslicht mit einem Vertrauenswert von nur 29 Prozent – weit weniger als die Hälfte des Vertrauenswertes der Radiosender.

Werbung und Medium im Einklang

Werbung in Printmedien und im Radio wird von rund einem Viertel der Befragten als sympathisch empfunden. Von über 40 Prozent wird sie in Printmedien und von mehr als einem Drittel im Radio als selbstverständlich und zum Medium zugehörig empfunden. Nur 16 Prozent geben an, dass sie Werbung auf YouTube sympathisch finden würden und nur für 19 Prozent gehört sie auf der Video-Plattform von Alphabet zum Medienerlebnis dazu.

45 Prozent der Österreicher sind Werbebotschaften im Alltag gegenüber neutral eingestellt. Mehr als ein Fünftel hat einen positiven Zugang zu Werbung, während ein knappes Drittel eine negative Einstellung hat.

Über zwei Drittel der Gesamtbevölkerung können sich an Werbung im Radio innerhalb der letzten Woche erinnern. Broadcaster belegen mit 65 Prozent der Befragten den zweiten Platz, während YouTube mit 49 Prozent klar abgeschlagen liegt.

Die Reaktanz gegen Werbung erreicht auch in Österreich ihren höchsten Wert auf YouTube, wo sie von knapp der Hälfte der Befragten als störend wahrgenommen wird. Ein Drittel der Bevölkerung fühlt sich durch Werbung auf sozialen Medien gestört, während weniger als ein Fünftel der Menschen Radiowerbung als störend empfindet.

Störende Werbung wird nicht wahrgenommen

Rund 60 Prozent der Österreicher setzen aktiv Maßnahmen, um Werbung zu vermeiden. In der jungen Aktivgruppe der 14- bis 29-Jährigen sind es sogar über 80 Prozent. Mehr als ein Viertel der Bevölkerung fühlt sich von Werbung auf YouTube und sozialen Medien mittlerweile überfordert, während dieser Wert bei Fernsehen (21 Prozent) und Radio (19 Prozent) deutlich abnimmt.

Etwa acht von zehn Befragten überspringen störende Werbespots auf YouTube, Videoplattformen und sozialen Medien bei der ersten sich bietenden Möglichkeit, womit Werbebotschaften kaum ihren Weg in die Aufmerksamkeit der Konsumenten finden. Rund 60 Prozent verlassen Websites mit zu viel Werbung und mehr als die Hälfte klickt in sozialen Medien aktiv, um Werbebotschaften nicht erneut angezeigt zu bekommen. Nur etwa ein Drittel wechselt den Sender, wenn im Radio Werbung läuft.

Studiensteckbrief

Die Werbeakzeptanzstudie wurde von RMS Austria, dem größten privaten Audio-Vermarkter, im Zeitraum 24. September bis 2. Oktober 2025 erstmals durch Marketagent erhoben. Repräsentativ für die österreichische Gesamtbevölkerung (P 14+) wurden 2.047 Menschen im Rahmen von Computer Assisted Web Interviews (CAWI) befragt. Die Studie wird als gemeinsame Präsentation von RMS Austria und ORF-Enterprise vorgestellt.

Über RMS Austria

RMS Austria ist der führende Audiovermarkter in Österreich und bündelt als dieser die heimischen Privatradiosender, über 1.500 Online-Streams und 550 Podcasts. Seit 1998 verbindet das Unternehmen Werbetreibende mit reichweitenstarken Audio-Umfeldern und bietet nationale sowie regionale Vermarktungslösungen, um Audiowerbung für Kunden einfach und zielsicher buchbar zu machen. Mit der RMS TOP Kombi und einem umfassenden Digital-Audio-Portfolio erreicht RMS Austria täglich Millionen Hörer in markensicheren Umfeldern und ermöglicht zielgerichtete und wirkungsvolle Audiowerbung. RMS Austria steht für innovative Audio-Lösungen sowie starke Reichweiten im österreichischen Audio-Werbemarkt. Weitere Informationen auf rms-austria.at

Über die ORF-Enterprise

Als Vermarktungstochter des ORF zeichnet die ORF-Enterprise exklusiv für die Vermarktung sämtlicher überregionaler Medienangebote des führenden österreichischen Medienkonzerns verantwortlich. Das Portfolio umfasst unter anderem vier Fernsehsender (ORF 1, ORF 2, ORF III Kultur und Information, ORF SPORT +), drei nationale Radiosender (Ö1, Hitradio Ö3, radio FM4), das Printmagazin ORF nachlese, das gesamte Digital-Angebot auf ORF.at, die Streamingplattform ORF ON und den ORF TELETEXT. Im Geschäftsbereich Content Sales International und Licensing sowie Medienkooperationen werden Content und Marken des ORF weltweit lizenziert. Die ORF-Enterprise betreibt auch den ORF-Enterprise Musikverlag sowie ein eigenes Plattenlabel. Das Unternehmen ist die nationale Repräsentanz führender internationaler Kreativfestivals wie Cannes Lions International Festival of Creativity und Veranstalter der nationalen Auszeichnung ORF-AWARDS. Die Geschäftsführung setzt sich aus Oliver Böhm (CEO, Werbevermarktung, Contentverwertung) und Heinz Mosser (CFO, Finanzen und Administration, Musikverlag & Label, Sound & Vision, ORF nachlese) zusammen. Die ORF-Enterprise ist eine 100-prozentige Tochter des ORF-Medienkonzerns. Weitere Informationen auf enterprise.ORF.at, contentsales.ORF.at und musikverlag.ORF.at

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Bilder zur Meldung in der Mediendatenbank

Semmering (LCG) – Noch bevor das renommierte Filmfestival Kitzbühel im November 2026 in den Tiroler Alpen stattfinden wird, finden sich aufstrebende Autoren bei der Drehbuchklausur zusammen. Sie ist ein zentrales Element des Festivals, das sich konsequent der Nachwuchsförderung verschreibt und mit zahlreichen Formaten Weiterbildung und Vernetzung in der Branche fördert. Drei Wochen lang, von 12. bis 31. August 2026, kommen sechs Autoren aus dem gesamten deutschsprachigen Raum unter der Leitung von Sebastian Andrae zusammen, um intensiv an ihren Werken zu arbeiten und diese weiterzuentwickeln.

Zum zweiten Mal findet die Drehbuchklausur mit Unterstützung des Land Niederösterreich in der Villa Schönthaler am idyllischen Semmering statt, wo die Talente ungestört und fokussiert an ihren Stoffen arbeiten und von der eindrucksvollen Landschaft umgeben sind, die inspirierend wirkt und Raum für frische Ideen schafft. Intensive Schreibphasen und Coachings mit Persönlichkeiten aus der Bewegtbildbranche stehen im Mittelpunkt des Förderprogramms und schaffen Raum für kreativen Austausch sowie die gezielte Weiterentwicklung filmischer Stoffe. Genres sind keine Grenzen gesetzt: Die Bandbreite der Drehbücher reicht vom mainstreamtauglichen Genrefilm bis hin zu Arthouse.

„Der Semmering hat eine lange Tradition als inspirierender Rückzugsort für Kreative und Künstler. Mit der Drehbuchklausur des Filmfestivals Kitzbühel leistet das Land Niederösterreich einen wesentlichen Beitrag, um filmische Qualität zu fördern und Kulturschaffende in ihrer wertvollen Arbeit zu unterstützen. Gleichzeitig präsentiert sich Niederösterreich als attraktiver Filmstandort, der Kinokultur beim bevorstehenden Kinosommer Niederösterreich feiert“, so Landeshauptfrau Johanna Mikl-Leitner.

„Der intensive Austausch und die gemeinsame Arbeit an neuen Stoffen, sind für die berufliche Zukunft der jungen Talente extrem wertvoll. Die Drehbuchklausur des Filmfestivals Kitzbühel ist nicht nur eine Investition in die Qualität, sie vernetzt aufstrebende Autorinnen und Autoren und stärkt den Austausch in der Branche. Das Filmfestival Kitzbühel gibt aufstrebenden Talenten mit seiner Nachwuchsförderung nicht nur eine Bühne, sondern schafft wichtige Verbindungen mit führenden Persönlichkeiten der Filmwirtschaft“, erklärt Sebastian Andrae.

„Das Filmfestival Kitzbühel steht für effektive Nachwuchsförderung mit spürbarem Impact! Über 70 Autorinnen und Autoren haben seit der Gründung an der Drehbuchklausur teilgenommen und sich wesentliche Kenntnisse angeeignet, die sie in ihrer Karriere prägen. Aus dem Förderprogramm formt sich ein Netzwerk“, sagt Festivalgründer Michael Reisch.

„Die Drehbuchklausur am Semmering ermutigt junge Autorinnen und Autoren, neue Pfade zu gehen und sich selbst weiterzuentwickeln. In der Ruhe der wunderschönen Natur reifen neue Ideen und im persönlichen Austausch kristallisieren sich Gedanken, die Potenzial auf Leinwanderfolge haben“, kommentiert Festivaldirektor Markus Mörth.

Bewerbungen sind bis 15. Juni 2026 möglich

Interessierte Autoren können sich noch bis 15. Juni 2026 auf drehbuchklausur.at bewerben. Die Bewerbungen müssen Treatment beziehungsweise Drehbuch mit Angabe der Fassungen oder Serienkonzept, Lebenslauf, Filmografie und – so vorhanden – Empfehlungen beinhalten. Die Teilnehmer werden von einer Fachjury unter dem Vorsitz von Andrae ausgewählt. Der Kostenbeitrag beläuft sich auf 600 Euro.

Weitere Informationen auf drehbuchklausur.at

Über Sebastian Andrae

Sebastian Andrae, 1968 in Hamburg (Deutschland) geboren, studierte Geschichte, Germanistik und Rechtswissenschaften an der Universität Göttingen und absolvierte das Regiestudium an der Hochschule für Fernsehen und Film München. Er führte den Verband deutscher Drehbuchautoren und betreute dessen Fusion mit der Bewegung Kontrakt 18 zum Deutschen Drehbuchverband. Währenddessen bekleidete er führende Funktionen in der Filmförderungsanstalt FFA und moderierte mehrere Jahre den Deutschen Drehbuchpreis. Für seine Drehbücher wurde Andrae unter anderem mit dem Deutschen Fernsehpreis und auf dem Chicago Children’s Film Festival in den Vereinigten Staaten ausgezeichnet und war für die Rose d’Or nominiert. Zuletzt schrieb er für Prime Video/MGM Studios das Drehbuch zu „Der erste letzte Tag“ nach Sebastian Fitzeks Roman sowie den Erzgebirgskrimi „Ich bin Old Shatterhand“ für das ZDF. Zu seinen Werken zählen außerdem Irland-Krimis für die ARD, die TV-Komödien „Ausgerechnet Sylt“ (ZDF) und „Trau niemals Deinem Schwiegersohn“ (SAT.1) sowie die erfolgreiche RTL-Sitcom „Magda macht das schon!“ und die langlaufende ARD-Familienserie „Tiere bis unters Dach“. Weitere Informationen auf sebastian-andrae.de

Über das Filmfestival Kitzbühel

Seit 2013 ist das von Michael Reisch gegründete Filmfestival Kitzbühel Anziehungspunkt für die deutschsprachige Film- und Fernsehszene. Neben einem kuratierten Publikumsprogramm verschreibt sich das Filmfestival Kitzbühel unter der Leitung von Direktor Markus Mörth der Nachwuchsförderung. Zahlreiche Networking-Formate wie „FFKB Connect“ oder der Think Tank mit hochkarätig besetzten Experten-Panels machen das Filmfestival Kitzbühel zur Diskursplattform für die Film-, Unterhaltungs- und Kulturwirtschaft. Die Drehbuchklausur gibt jungen Talenten drei Wochen lang die Möglichkeit, ihre Stärken zu vertiefen und gemeinsam mit international anerkannten Experten an ihrem dramaturgischen Werk zu arbeiten. Weitere Informationen auf ffkb.at

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Bilder zur Meldung in der Mediendatenbank: © leisure communications/Christian Jobst

Wien (LCG) – Sommerliche Temperaturen, Live-Musik und ein vielfältiges kulinarisches Angebot prägten den Auftakt von „PALAIS FREILUFT“ im Garten des Palais Auersperg. Zahlreiche Gäste folgten der Einladung zum VIP-Opening und stimmten sich auf einen Veranstaltungssommer ein, der bis 4. September 2026 Kunst, Kulinarik und Freizeitprogramm unter freiem Himmel vereint.

„Genuss für alle Sinne verspricht das ‚PALAIS FREILUFT‘ diesen Sommer im Garten des historischen Palais Auersperg. Nach einem Warm-up beim 70. Eurovision Song Contest öffnet sich jetzt ein buntes, sommerliches Programmbouquet: 94 Tage erwartet Besucherinnen und Besucher im ‚PALAIS FREILUFT‘ ein Reigen an Genuss, Kulinarik, Kunst, Familienprogramm, Sport und erfrischender Inspiration für heiße Sommertage“, so Initiator Paul Rittenauer (JPR Entertainment).

Kulinarische Vielfalt unter freiem Himmel

Einen Vorgeschmack auf den bevorstehenden Veranstaltungssommer bot das vielseitige gastronomische Angebot. „Bernotti“ servierte knusprige Steinofenpizza, während „Tenno“ mit kreativen Sushi-Kreationen und Experimental Rolls begeisterte. Herzhafte Smash Burger und Smoker Barbecue von „Trixie Kiddo“ trafen auf die beliebten Hot-Dog-Spezialitäten von „Collina am Berg“. Ergänzt wurde das Angebot durch traditionelle Wiener Schmankerl der „Auersperg Gastro“.

Auch die Bars präsentierten sich in sommerlicher Höchstform. Spritz-Kreationen mit Schlumberger, KATTUS Prosecco, Kinley, Luxardo und Limoncé, frisch gezapftes Stiegl-Bier sowie Signature Drinks mit Hendrick’s Gin und Stolichnaya zeigten sich als erfrischende Begleiter durch den Premierenabend.

Musik, Genuss und Sommerstimmung bis in den September

Musikalisch stimmte das hauseigene Mozart-Orchester unter dem Dirigat von Vinicius Kattah, der bereits den Viennese Opera Ball New York dirigierte, auf die nächsten 13 Wochen im „PALAIS FREILUFT“ ein. Mit dem erfolgreichen Saisonauftakt startet nun ein abwechslungsreicher Veranstaltungssommer. Bis 4. September 2026 erwartet Besucher ein vielfältiges Programm aus Kunst, Yoga- und Pilates-Sessions, Salsa-Kursen, Workshops, Daytime Parties, Tastings, Familienangeboten und Community Events unter freiem Himmel.

Besonders sehenswert ist der „Skulpturen- & Kunstgarten FREILUFT“, der zeitgenössische Kunst in den öffentlichen Raum bringt. Ergänzt wird das Angebot unter anderem durch das beliebte „Park Quiz“, regelmäßige Pop-up-Märkte, den „Picnic Club hosted by KOST x HOT HONEY CLUB“ sowie die „Soul Daytime Party“-Reihe, die an ausgewählten Terminen im Sommer stattfindet.

Grand Opening wird zum Sommernachtstraum

Sommer, Sonne, Sonnenschein, Kunst und kühle Drinks genossen auf Einladung von Rittenauer im prall gefüllten Garten des Palais Auersperg unter anderem: Manfred Ainedter (Jurist), Josef Almer (ÖBB-Werbung), Hans Arsenovic (Die Grünen), Luigi Barbaro (Barbaro Group), Karin Berger (Erste Group), Katja Berger (Künstlerin), Reinhard Binder (Robin Consult), Manuela Bogendorfer (Wein & Co), Bernhard A. Böhler (Kunstexperte), Thomas Bokesz (IPG Mediabrands), Lisi Brandlmaier (Moderatorin und Genussexpertin), Peter Dobcak (Unternehmer), Bezirksvorsteher Martin Fabisch (Stadt Wien), Edith Frauscher (Infoscreen), Kathrin Fuchs (Content Creator), Ursula Gastinger (interactive advertising bureau austria), Natascha Golan (Jüdisches Museum Wien), Sara Grasel (Selektiv), Matthias Grün (Esterházy), Judith Haberlehner (Motorola Lenovo), Raphael Hartl (Bankhaus Spängler), Martin Himmelbauer (Himmelpower), Astrid Kahl-Schaban (Hotel Gilbert), Alex Kiessling (Künstler), Bernhard Kinsky (Unternehmer), Christoph Klingler (Eventim Austria), Ralf Kober (Springer & Jacoby), Hadil Krenn (Own It Now), Vincenz Kriegs-Au (Bundeskanzleramt), Wolfgang Layr (Volksbank), Christian P. Lerner (Tourismusstars), Evgenia Lichtner (Schauspielerin), Bettina Liposchek (JDS Peet’s), Alexander Ludwig (Schlumberger), Christina Lugner (Lugner City), Roberta Manganelli (Stella Models), Patrick Minar (Casinos Austria), Marion Nachtwey (Adelsexpertin), Omid Novidi (WPP Media), Rainer Nowak (Die Presse), Ilona Perrot (Atout France), Haubenköchin Jacqueline Pfeiffer (Die Cuisinière & Der Connaisseur), Oliver Pink (Die Presse), Philipp Ploner (Ploner Communications), Barbara Karoline Preiss (Be First Immobilien), Sandra Prüger (Frankl 24), Karl-Eric Pumper (Signus), Maria Rauch-Kallat (Bundesministerin a.D.), Elisabeth Resch (Model), Helene Roba (Wien Tourismus), Alexander Schick (Schick Hotels Gruppe), Evamaria Schick (Huawei), Michael Schmidt (IBM), Michael Schottenberg (Autor), Dominik Schrott (Abgeordneter zum Nationalrat a.D.), Kathi Schullin (Designerin), Katharina Sturm (ORF), Christian Töltl (IFP Wiener Neustadt), Jean-Paul Vaugoin (Silberschmiede Jarosinski & Vaugoin), Polina Vekova (Stadt Wien), Verena Venturini (ÖBB-Werbung), Sonja Wegenstein (Verkehrsbuero), Hannes Wurzwallner (interactive advertising bureau austria), Katja Wyrobek (BDO) oder Alexander Zoubek (Division4).

Weitere Informationen auf freiluft.co.at

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Bruck an der Leitha (LCG) – Tanzschuhe nicht vergessen: Mit gleich zwei musikalischen Highlights startet die Veranstaltungsreihe „PRUGG LIVE“ in den Sommer. Am Freitag, den 5. Juni 2026, lädt die bruck[lyn] Big Band gemeinsam mit der Brucker Musiklegende Manfred Altmann zu einem stimmungsvollen Open-Air-Konzert in den Innenhof von Schloss Prugg. Das Publikum erwartet ein abwechslungsreiches Programm mit Swing, Soul, Blues und weiteren musikalischen Überraschungen.

„Mit diesen beiden Open-Air-Konzerten verwandelt sich Schloss Prugg in eine einzigartige Sommerbühne. Die Kombination aus erstklassiger Live-Musik und dem historischen Ambiente des Schlosses macht diese Abende zu einem außergewöhnlichen Erlebnis. Wir freuen uns auf viele Gäste und zwei unvergessliche Sommernächte“, so Ernst „Beppo“ Harrach.

Discofieber unter Sternen mit THE BAD POWELLS

Am Samstag, den 6. Juni 2026, steht dann alles im Zeichen der Disco-Ära: THE BAD POWELLS bringen die größten Soul- und Discohits der 70er- und 80er-Jahre auf die Bühne. Mit Klassikern von ABBA, Earth, Wind & Fire, den Bee Gees, Donna Summer oder Michael Jackson sorgt die Band für ausgelassene Partystimmung und Tanzgarantie unter freiem Himmel.

Musikfans aufgepasst: Jetzt noch schnell Tickets sichern

Beide Veranstaltungen finden im einzigartigen Ambiente von Schloss Prugg statt und versprechen unvergessliche Sommerabende voller Live-Musik, Atmosphäre und Festivalstimmung. Wer dabei sein möchte, sollte sich rasch seine Tickets sichern.



Tickets für die bruck[lyn] Big Band feat. Manfred Altmann sind erhältlich auf oeticket.com/brucklyn-big-band-feat-manfred-altmann

Tickets für THE BAD POWELLS sind erhältlich auf oeticket.com/the-bad-powells
 
Weitere Informationen auf schlossprugg.com
 
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Wien (LCG) – Aus einer Wiener Familiengeschichte ist eine der bekanntesten Marken für neapolitanische Pizza in Österreich geworden. Nun startet „l’autentico“ die nächste Expansionsphase und setzt dabei künftig auf die Unterstützung von Franchise-Experte Bernhard Kloucek. Gemeinsam wollen die Betreiber-Brüder André und Sandro Gargiulo die vielfach ausgezeichnete Gastronomiemarke weiter etablieren.

„Wir haben nach einem Franchise-Experten gesucht, der nicht nur Prozesse und wirtschaftliche Strukturen versteht, sondern auch unsere Leidenschaft für die Gastronomie teilt“, erklären André und Sandro Gargiulo. „Mit Bernhard Kloucek haben wir genau diese Persönlichkeit gefunden: jemanden, der unser Konzept versteht, strategisch denkt und gleichzeitig Menschen für unsere Marke begeistern kann“.

Bernhard Kloucek sieht großes Potenzial in der Marke: „‚l’autentico‘ verbindet authentische neapolitanische Küche mit einem modernen und wirtschaftlich starken Konzept. Genau diese Kombination macht die Marke für zukünftige Franchise-Partner so spannend – sowohl in Österreich als auch international.“

Unterschiedliche Formate schaffen flexible Expansionsmöglichkeiten

Besonders attraktiv ist dabei die Vielseitigkeit des Konzepts. Vom kompakten Innenstadt-Format „Napolino by l’autentico“ mit starkem Take-away- und Delivery-Fokus bis hin zur vollwertigen Premium-Pizzeria mit großem Restaurantbetrieb sind unterschiedliche Modelle möglich. Ergänzt wird das Konzept durch saisonale Pop-up-Lösungen – wie aktuell auf der „Summerstage“ in Wien.

Alle Formate werden bereits erfolgreich betrieben. Franchise-Partner profitieren dadurch von erprobten Prozessen, praxisorientiertem Know-how und umfassenden Erfahrungswerten aus dem laufenden operativen Betrieb.

Zentrale Produktion als Basis für nachhaltiges Wachstum

Ein wesentlicher Bestandteil des Konzepts ist zudem die zentrale Produktion des Unternehmens. Durch standardisierte Prozesse, zentrale Teigproduktion und abgestimmte Qualitätskontrollen schafft „l’autentico“ die Grundlage für nachhaltige Skalierung bei gleichzeitig konstant hoher Produktqualität über alle Standorte hinweg. Franchise-Partner profitieren dadurch von hoher Prozesssicherheit, effizienter Warenversorgung und der Möglichkeit, Gästen an jedem Standort dieselbe Qualität und dasselbe Geschmackserlebnis bieten zu können.

Auch die Rollenverteilung innerhalb des Franchise-Systems ist klar definiert: Während sich „l’autentico“ um Einkauf, Logistik, Prozesse, Schulungen und Speisekarten kümmert, können sich Franchise-Partner auf operative Qualität, Mitarbeiterführung und Gastfreundschaft konzentrieren. Ziel ist es, aus Gästen langfristige Stammgäste und echte Fans der Marke zu machen.

Der Fokus liegt nun auf der Suche nach engagierten Partnern in ganz Österreich sowie in ausgewählten internationalen Märkten. Gesucht werden Unternehmerpersönlichkeiten und Gastgeber mit Leidenschaft für Gastronomie, Qualität und mediterranen Lifestyle – unabhängig davon, ob bereits Erfahrung in der Gastronomie vorhanden ist oder nicht.

Mit Bernhard Kloucek an ihrer Seite wollen André und Sandro Gargiulo den nächsten Wachstumsschritt setzen und die Marke weit über Wien hinaus etablieren.

Über „l’autentico“

Seit 2013 sind die Gründer André und Sandro Gargiulo mit süditalienischen Wurzeln in ihrem Stammhaus im 19. Wiener Bezirk für die Renaissance der neapolitanischen Pizza in Wien mitverantwortlich. Das expandierende Gastronomieunternehmen betreibt neben dem Stammhaus weitere Standorte in der Schottenfeldgasse im siebten, der Türkenstraße und der „Summerstage“ im neunten Wiener Gemeindebezirk und der Millennium City in der Bundeshauptstadt sowie der Westfield Shopping City Süd in Niederösterreich. Ebenfalls zugehörig ist das „NAPOLINO“ in der Wiener Innenstadt. Gemeinsam mit ihrem Team haben sie zahlreiche Auszeichnungen sowohl von Fachzeitschriften als auch bei Publikumswahlen erhalten. Weitere Informationen auf lautentico.at und napolino.at

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Wien (LCG) – Wir freuen uns, die Vertreterinnen und Vertreter der Medien zur Veranstaltung „AGENDA2050 im Dialog – ein Abend über Medien, Vertrauen und Verantwortung“ in Zusammenarbeit mit dem Forum on Information and Democracy am Mittwoch, den 10. Juni 2026, um 18.00 Uhr, in die Cupra City Garage (1010 Wien, Maysedergasse 4) einzuladen.

Ein Abend über Medien, Vertrauen und Verantwortung

Während der digitale Werbemarkt weiter wächst, schrumpft der Anteil, der unabhängigen Medien zugutekommt. Künstliche Intelligenz und die absehbare Einführung von Werbung in KI-Tools werden diesen Trend voraussichtlich weiter verstärken. Der Vortrag von Katharina Zügel (Forum on Information and Democracy), basierend auf einer internationalen Studie des Forum on Information and Democracy, analysiert die Entwicklungen des Werbemarktes, zeigt strukturelle Probleme auf und präsentiert Empfehlungen für eine Reform des Marktes, damit dieser unabhängigen Journalismus besser unterstützt.

Unter der Moderation von Sebastian Loudon (Datum Stiftung) diskutieren im Anschluss:

• Answer Lang, Stellvertretender Kabinettschef des Vizekanzlers und Bundesministers, Bundesministerium für Wohnen, Kunst, Kultur, Medien und Sport
• Eva Roth, Co-Founder, Atmosvere (gefördert aus dem Start-up Hub der Wiener Zeitung)
• Eugen Schmidt, Präsident, AGENDA2050
• Martin Wassermair, Generalsekretär, Reporter ohne Grenzen
• Alexander Wrabetz, KI-Beauftragter für Medien, Stadt Wien
• Katharina Zügel, Direktorin, Forum on Information and Democracy

Über die AGENDA2050

Die AGENDA2050 ist die strategische Initiative zur Stärkung, Sicherung und Entwicklung des Medienstandorts von führenden österreichischen Medienunternehmen und deren Vermarktern. Die AGENDA2050 zielt darauf ab, ein qualitativ hochwertiges, journalistisch verlässliches und pluralistisches Medienangebot als Säule der Demokratie zu sichern und gemeinsam mit Werbetreibenden, Interessenvertretungen und politischen Entscheidungsträgern einen souveränen und wirtschaftlich wettbewerbsfähigen Medienmarkt zukunftsfähig zu gestalten. Zu den Gründungsmitgliedern der AGENDA 2050 zählen AboutMedia, Azerion, COPE Content Performance Group, Der Standard, Kronen Zeitung, ORF-Enterprise, ProSiebenSat.1 PULS 4, Purpur Media und RTL AdAlliance. Weitere Informationen auf agenda2050.at

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AGENDA2050 im Dialog – ein Abend über Medien, Vertrauen und Verantwortung
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Datum:    Mittwoch, 10. Juni 2026
Uhrzeit:  18.00 Uhr
Ort:      Cupra City Garage
Adresse:  1010 Wien, Maysedergasse 4
Lageplan: maps.app.goo.gl/JmM5AtFQXLnscCxA7
Website:  agenda2050.at

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Die Teilnahme an der Veranstaltung ist ausschließlich nach erfolgter Anmeldung auf einladung.cc und erfolgter Bestätigung möglich. Das Platzkontingent ist limitiert.

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Transparenz ist uns wichtig! Durch Ihre Anmeldung gehen wir davon aus, dass Sie den Termin im Rahmen Ihrer journalistischen Tätigkeit bzw. Ihrer Repräsentationsaufgaben und in Übereinstimmung mit den für Sie gültigen Compliance-Richtlinien wahrnehmen.

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Das Bildmaterial steht zur honorarfreien Verwendung im Rahmen der redaktionellen Berichterstattung zur Verfügung. Weiteres Bild- und Informationsmaterial im Pressebereich auf leisure.at (Schluss)

Bilder zur Meldung in der Mediendatenbank: © Barbara Elser

Krems/Gars (LCG) – Im letzten Jahr hob sich der Premierenvorhang für die Zusammenarbeit zwischen Österreichs größtem und traditionsreichsten Binnenschifffahrtsunternehmen und der Oper BURG GARS. Nach dem erfolgreichen Start in die nautisch-kulturelle Zusammenarbeit wird sie nun auf die nächste Ebene gehoben. Im Fokus der Kooperation stehen Vorteile für das Publikum, wobei ein Easy-Use-Prinzip gilt. Opernticket und Fahrkarte der DDSG Blue Danube gelten während der Saison gegenseitig als Rabattgutschein. Zudem bündeln die Partner ihre Synergien in der Kommunikation. Die DDSG Blue Danube bewirbt das reichhaltige Kulturprogramm der Festspiele in Gars, zu dem auch „Oper für Blinde“, „STARS in GARS – Unterreiner & Friends“, „KulturBURG“ und „EventBURG“ sowie exklusive Kinderführungen zählen, auf ihren neun Schiffen, die in Wien, der Wachau und nach Bratislava (Slowakei) im Linienverkehr unterwegs sind. Zudem ist der niederösterreichische Kulturveranstalter an den Verkaufsstellen der Reederei im Eigentum von VERKEHRSBÜRO und Wien Holding präsent. Die Partnerschaft ist Teil der intensiven Zusammenarbeit der DDSG Blue Danube mit der niederösterreichischen Kultur- und Tourismuslandschaft und Institutionen der Freizeitwirtschaft.

Höhepunkt bei den Festspielen in Gars ist der Opernhit „Madama Butterfly“. In Puccinis Oper über die tragische Liebschaft der Geisha Cio-Cio-San und des Marineoffiziers Pinkerton begeistern heimische Publikumslieblinge sowie internationale Nachwuchsstars wie beispielsweise in der Regie mit Matthias von Stegmann und der musikalischen Leitung von Karsten Januschke.

In der „KulturBURG“ gibt es wieder ein hochkarätiges Rahmenprogramm mit unter anderem Lidia Baich, Wolfgang und Stefan Vladar, Daniela Fally, Andreas Schager oder Erwin Steinhauer.

Gemeinsamer Kurs auf den Kultursommer

„Die Oper BURG GARS steht für das größte unverstärkte Opern-Festival Österreichs, unvergessliche Sommerabende in historischen Mauern und Begegnungen mit Menschen aus nah und fern in der herrlichen Natur des Waldviertels. Durch die Zusammenarbeit mit der DDSG Blue Danube begeistern wir neue Zielgruppen für das Erlebnis Oper und setzen ein Zeichen für die Angebotsvielfalt in der Region. Gemeinsam legen wir zu einem eindrucksvollen Kultursommer ab“, betont Intendant Clemens Unterreiner.

„Vom Schiff in die Oper – oder umgekehrt. Gemeinsam mit der Oper BURG GARS steuert die DDSG Blue Danube einem weiteren kulturellen Höhepunkt dieser Saison entgegen. Der Bezug von ‚Madama Butterfly‘ zur Seefahrt macht die diesjährige Opernproduktion besonders spannend und verspricht in der hochkarätigen Inszenierung bewegenden Kulturgenuss“, meint DDSG-Blue-Danube-Geschäftsführer Wolfgang Fischer.

„Die DDSG Blue Danube begrüßt über 310.000 Passagiere pro Jahr. Sehr viele unserer Gäste kommen aus der Region und gestalten ihre Freizeit aktiv. Gemeinsam mit Kulturinstitutionen und -veranstaltern schicken wir Angebote auf Fahrt und laden zu Glücksmomenten am Schiff“, sagt Johannes Kammerer, Flottenkommandant und Geschäftsführer der DDSG Blue Danube.

Große Oper, Kunst, Kultur und viele Stars in Gars

Intendant Clemens Unterreiner präsentiert mit seinen heurigen Festspielen in Gars bereits seine dritte Saison mit einem abwechslungsreichen Programm aus Oper und hochkarätigem Kulturrahmenprogramm. Zentrales Highlight ist Puccinis Meisterwerk „Madama Butterfly“, ergänzt durch Formate wie „OPER für ALLE“ mit Live‑Audiodeskription und Tastführung für blinde und sehbehinderte Gäste (bei den letzten drei Vorstellungen) sowie Kinderführungen vor ausgewählten Terminen. Darüber hinaus setzen Sommernachtskonzerte wie „STARS in GARS - Unterreiner & Friends“ und die „KulturBURG“ mit erlesenen Konzerten, Lesungen und Ausstellungen zusätzliche Akzente im Kultursommer im Waldviertel. Weitere Informationen auf operburggars.at

Über die DDSG Blue Danube

Die DDSG Blue Danube wurde 1995 als Nachfolgeunternehmen der 1829 etablierten Ersten Donau-Dampfschiffahrts-Gesellschaft gegründet. Mit einer Flotte von neun Schiffen (MS Wien, MS Vindobona, MS Blue Danube, MS Admiral Tegetthoff, MS Kaiserin Elisabeth, MS Dürnstein, MS Wachau, MS Austria und MS Vienna) offeriert das Binnenschifffahrtsunternehmen Linien- und Ausflugsreisen auf der Donau im Raum Wien und Niederösterreich sowie Verbindungen nach Bratislava (Slowakei) und befördert mit der erweiterten Flotte mehr als 300.000 Passagiere im Jahr. Neben den Linienfahrten in Wien und der Wachau bietet die DDSG Blue Danube Themenfahrten sowie Chartermöglichkeiten an. Die DDSG Blue Danube steht zu je 50 Prozent im Eigentum der Wien Holding und des VERKEHRSBUEROS und ist ein staatlich ausgezeichneter Ausbildungsbetrieb und Wiener Top-Lehrbetrieb sowie eine von Superbrands Austria ausgezeichnete Marke. Für die Geschäftsführung zeichnen Wolfgang Fischer und Flottenkommandant Johannes Kammerer verantwortlich. Weitere Informationen auf ddsg-blue-danube.at

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Wien (LCG) – Mit einer täglichen Hördauer von 195 Minuten (3:15 Stunden) über alle Altersgruppen hinweg zählt Radio zu den meistgenutzten Medien, das die Menschen durch den Tag begleitet. Starke Partnerschaften zwischen Privatsendern und dem öffentlich-rechtlichen ORF stärken das Medium, das täglich rund sechs Millionen Menschen in Österreich erreicht. Beispiele für das erfolgreiche Miteinander am österreichischen Markt standen im Fokus der gemeinsamen Keynote von Heinz Mosser (ORF-Enterprise) und Mario Frühauf (RMS Austria) beim egta CEO Summit vor rund 250 Top-Führungskräften von Medienvermarktern aus 40 Ländern.

„Aus der anfänglichen Skepsis, die vor etwa 30 Jahren bei der Gründung der Privatradios zwischen jungen, inspirierten Radiomacherinnen und -machern und damaligen öffentlich-rechtlichen Monopolisten herrschte, ist eine starke und vertrauensvolle Kooperation gewachsen. Diesem starken Miteinander und vielen gemeinsamen Initiativen verdanken wir hierzulande eine sehr vielfältige und lebendige Radiolandschaft. Durch ein professionelles Miteinander auf Augenhöhe entwickeln die Privatsender und der ORF den rot-weiß-roten Radiomarkt erfolgreich gemeinsam weiter und bieten Werbetreibenden und dem Publikum Qualität und Angebotsvielfalt“, so Mosser.

„Im Radiomarkt hat Österreich schon sehr früh gezeigt, dass konstruktives Miteinander die Basis ist, um Facettenreichtum und journalistische Qualität zu fördern. Radio ist durch seine Nähe zu den Hörerinnen und Hörern und die starke Verankerung im Alltag identitätsstiftend. Durch den starken Kooperationswillen aller Partner, konnte sich die österreichische Radiolandschaft erfolgreich gegen globale Mitbewerber in Stellung bringen“, sagt Frühauf.

Vielschichtige Partnerschaften stärken den rot-weiß-roten Radiomarkt

Mit dem digitalen Standard DAB+ wurde 2015 bereits von 15 heimischen Privatradios ein neues Qualitätsniveau gesetzt. Seit 2025 setzt auch der ORF mit seinen drei nationalen und neun regionalen Sendern auf DAB+. Durch die Beteiligung des größten österreichischen Medienkonzerns wurde die Entwicklung massiv vorangetrieben. Aktuell senden rund 50 Privatsender über den digitalen Verbreitungsweg und profitieren von höherer Reichweite und besserer Qualität.

Auf der Audio-Plattform ORF SOUND, die via Web und App abgerufen werden kann, sind derzeit rund 30 Privatsender empfangbar, nachdem der ORF sein Portal als zentrale Audiothek für österreichische Programme geöffnet hat. Durch diesen Schritt erhalten Privatsender eine zusätzliche Verbreitungsmöglichkeit und dem Publikum öffnet sich auf einer zentralen Plattform ein nationales Angebot.

Wegweisend ist ebenfalls die gemeinsame Kampagne „Made in Austria – Made for Austria“ zur Stärkung des Medienstandorts, die vom ORF unter anderem in Zusammenarbeit mit dem Verband Österreichischer Privatsender umgesetzt wird.

Bereits seit bald 20 Jahren fördern ORF-Enterprise und RMS Austria in Kooperation mit Creativ Club Austria und Marx Tonkombinat Arbeitergasse Kreative und schreiben jährlich die Kampagne für das „Werbewunder Radio“ aus. Sie ist mit 10.000 Euro dotiert. Die Spots, die Werbung für Radiowerbung machen, werden jedes Jahr in den Sommermonaten in den Privatradios der RMS Austria und den nationalen ORF-Sendern Hitradio Ö3 und FM4 ausgestrahlt und schaffen Bewusstsein für die hohe Effektivität der Radiowerbung.

Schon in wenigen Tagen werden ORF-Enterprise und RMS Austria im Rahmen einer gemeinsamen Initiative zur Stärkung der Mediengattung die erste gemeinsame Studie präsentieren. Die Werbeakzeptanzstudie wird am 8. Juni 2026 im Rahmen des Österreichischen Marketingtags erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt werden und schafft neue Einordnung für Werbetreibende und Agenturen.

Über RMS Austria

RMS Austria ist der führende Audiovermarkter in Österreich und bündelt als dieser die heimischen Privatradiosender, über 1.500 Online-Streams und 550 Podcasts. Seit 1998 verbindet das Unternehmen Werbetreibende mit reichweitenstarken Audio-Umfeldern und bietet nationale sowie regionale Vermarktungslösungen, um Audiowerbung für Kunden einfach und zielsicher buchbar zu machen. Mit der RMS TOP Kombi und einem umfassenden Digital-Audio-Portfolio erreicht RMS Austria täglich Millionen Hörer in markensicheren Umfeldern und ermöglicht zielgerichtete und wirkungsvolle Audiowerbung. RMS Austria steht für innovative Audio-Lösungen sowie starke Reichweiten im österreichischen Audio-Werbemarkt. Weitere Informationen auf rms-austria.at

Über die ORF-Enterprise

Als Vermarktungstochter des ORF zeichnet die ORF-Enterprise exklusiv für die Vermarktung sämtlicher überregionaler Medienangebote des führenden österreichischen Medienkonzerns verantwortlich. Das Portfolio umfasst unter anderem vier Fernsehsender (ORF 1, ORF 2, ORF III Kultur und Information, ORF SPORT +), drei nationale Radiosender (Ö1, Hitradio Ö3, radio FM4), das Printmagazin ORF nachlese, das gesamte Digital-Angebot auf ORF.at, die Streamingplattform ORF ON und den ORF TELETEXT. Im Geschäftsbereich Content Sales International und Licensing sowie Medienkooperationen werden Content und Marken des ORF weltweit lizenziert. Die ORF-Enterprise betreibt auch den ORF-Enterprise Musikverlag sowie ein eigenes Plattenlabel. Das Unternehmen ist die nationale Repräsentanz führender internationaler Kreativfestivals wie Cannes Lions International Festival of Creativity und Veranstalter der nationalen Auszeichnung ORF-AWARDS. Die Geschäftsführung setzt sich aus Oliver Böhm (CEO, Werbevermarktung, Contentverwertung) und Heinz Mosser (CFO, Finanzen und Administration, Musikverlag & Label, Sound & Vision, ORF nachlese) zusammen. Die ORF-Enterprise ist eine 100-prozentige Tochter des ORF-Medienkonzerns. Weitere Informationen auf enterprise.ORF.at, contentsales.ORF.at und musikverlag.ORF.at

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Wien (LCG) – Unter dem Titel „Online-Shopping mit KI: Was es bedeutet, wenn Agenten für uns einkaufen“ widmete sich die größte Interessenvertretung der österreichischen Digitalwirtschaft am Donnerstagvormittag den Auswirkungen von Agentic Commerce auf Handel, Markenkommunikation und Konsumverhalten. Im Fokus standen KI-Agenten, die künftig eigenständig Produkte recherchieren, Angebote vergleichen und Kaufentscheidungen übernehmen könnten. Im Verlauf der Keynote von Stefan Eibl (FH Wiener Neustadt) sowie des anschließenden Panels mit Iris Handlsberger (e-dialog), Marie-Sophie Kames-Klingenbrunner (IBM iX), Mijat Pejic (MediaMarkt) und Moderator Markus Widmer (e-dialog) wurde deutlich: Agentic Commerce ist längst keine ferne Zukunftsvision mehr, sondern eine Entwicklung, die bereits begonnen hat und in den kommenden Jahren massiv an Bedeutung gewinnen wird.

„Wir wollen Entwicklungen nicht erst dann diskutieren, wenn sie bereits Realität sind, sondern genau in dem Moment, in dem sie beginnen, Märkte nachhaltig zu verändern. Agentic Commerce macht sichtbar, wie rasant KI unsere digitale Konsumwelt verändert – und wie wichtig es ist, Entscheider frühzeitig mit Know-how, Orientierung und Austauschformaten zu begleiten“, so Stephanie Mauerer (e-dialog), Vorstandsmitglied des iab austria und Mitglied der Arbeitsgruppe Artificial Intelligence.

Wenn Algorithmen entscheiden: Neue Spielregeln im digitalen Handel

In der einleitenden Keynote widmete sich Stefan Eibl (FH Wiener Neustadt) den Auswirkungen KI-gestützter Empfehlungssysteme auf Konsumverhalten, Kaufentscheidungen und digitale Sichtbarkeit. Dabei zeigte er auf, dass viele digitale Plattformen bereits heute mit automatisierten Entscheidungslogiken arbeiten – etwa durch personalisierte Produktempfehlungen, kuratierte Inhalte oder individuell zugeschnittene Angebote.

Anhand aktueller Markt- und Nutzungsdaten verdeutlichte Eibl außerdem, wie dynamisch sich der digitale Handel entwickelt. Während die Ausgaben im Distanzhandel zuletzt um 14 Prozent auf 12,5 Milliarden Euro stiegen, nahm auch das Online-Shopping via Smartphone deutlich zu und erreichte ein Wachstum von 28 Prozent auf 4,1 Milliarden Euro. Gleichzeitig verwies Eibl auf Prognosen, wonach bereits 56 Prozent der User im Jahr 2026 GenAI-Anwendungen für den Online-Einkauf nutzen könnten.

Ein weiterer Schwerpunkt der Keynote lag auf der Frage, wie Konsumenten trotz zunehmender Automatisierung die Kontrolle über ihre Entscheidungen behalten können. Eibl thematisierte dabei unter anderem algorithmische Filterblasen, die Unsichtbarkeit alternativer Informationen sowie die Gefahr, dass Nutzer immer stärker innerhalb vorgefilterter Systeme agieren. Um dieser Entwicklung entgegenzuwirken, sprach er sich unter anderem für bewusste Systemvergleiche, anonymes Suchen und mehr Transparenz im Umgang mit KI-basierten Empfehlungssystemen aus. Gerade in einer zunehmend automatisierten digitalen Umgebung werde entscheidend sein, sichtbar zu machen, welche Inhalte Nutzer möglicherweise gar nicht mehr angezeigt bekommen – und wie stark KI-Systeme Wahrnehmung und Entscheidungsprozesse bereits heute beeinflussen.

Transparenz, Datenqualität und Sichtbarkeit als zentrale Wettbewerbsfaktoren

In dem an die Keynote anschließendem Panel betonte Marie-Sophie Kames-Klingenbrunner, Lead Digital Strategy Consultant bei IBM iX, dass neben Infrastruktur und Datenqualität insbesondere Transparenz zum entscheidenden Wettbewerbsfaktor im Bereich Agentic Commerce wird.

„Transparenz ist entscheidend, damit man künftig zu den Vorreitern zählt. Gleichzeitig braucht es ein Zusammenspiel aus Handel, Technologiepartnern und verlässlichen Systemen, die Vertrauen vermitteln“, so Kames-Klingenbrunner.

Auch Iris Handlsberger, Director Media Consulting & Campaign Strategy bei e-dialog, sieht tiefgreifende Veränderungen auf Marken und Agenturen zukommen. Während Konsumenten künftig immer mehr Prozesse vollständig an KI-Systeme delegieren könnten, werde die digitale Markenführung zunehmend fragmentierter.

„Für Konsumentinnen und Konsumenten werden Kaufentscheidungen einfacher und komfortabler, während die Markenkommunikation gleichzeitig deutlich komplexer wird. Denn Unternehmen müssen künftig nicht mehr nur den Endkunden erreichen, sondern verstärkt auch dessen digitale Assistenten und KI-Systeme adressieren“, erklärte Handlsberger.

Mijat Pejic, verantwortlich für den Kundenservice von MediaMarkt in Österreich und der Schweiz, verwies auf die wachsende Bedeutung qualitativ hochwertiger Daten und die Notwendigkeit, sich technologisch flexibel aufzustellen. Für Unternehmen werde es künftig essenziell sein, unabhängig von der verwendeten Plattform oder KI-Anwendung optimal auffindbar und interpretierbar zu bleiben.

„Unternehmen müssen lernen, ihre Inhalte und Angebote so bereitzustellen, dass KI-Systeme diese problemlos auslesen, interpretieren und weiterverarbeiten können. Agent spricht künftig mit Agent – genau darauf müssen wir uns vorbereiten“, betont Pejic.

Die für Agentic Commerce notwendige Technologie sei vielerorts bereits vorhanden. Entscheidend werde in den kommenden Jahren sein, nicht nur das Vertrauen der Konsumenten in KI-Systeme zu stärken, sondern auch jenes in Händler und Marken nachhaltig zu festigen.

Zuletzt sprach auch e-dialog-Marketing-Director Markus Widmer über die zunehmende Dynamik automatisierter Kaufentscheidungen und die Veränderungen, die KI-gestützte Prozesse für Markenkommunikation und digitale Sichtbarkeit mit sich bringen:

„Gerade weil Agentic Commerce aktuell noch eine Blackbox ist, gewinnt Content Marketing massiv an Bedeutung: Marken müssen künftig nicht mehr nur auf ihren eigenen Plattformen sichtbar sein, sondern überall dort präsent sein, wo KI-Systeme Informationen beziehen, interpretieren und in Entscheidungen einfließen lassen.“

Bis Agentic Commerce Realität im Alltag der Konsumenten ist, werde es nur noch zwei, maximal fünf Jahre dauern, ist sich das Panel einig.

Über das interactive advertising bureau austria (iab austria)

Mit über 200 Mitgliedern aus allen Teilbereichen (Verlagshäuser und Medienunternehmen, Werbetreibende, Agenturen, technische Dienstleister und Start-ups) ist das iab austria die größte unabhängige Interessenvertretung der österreichischen Digitalwirtschaft. Das iab austria entwickelt im Dialog der spezialisierten und vernetzten Arbeitsgruppen mit allen Stakeholdern holistische Sichtweisen und vertritt die Interessen der gesamten Digitalwirtschaft konsensual. Um den Digitalstandort zu stärken, entwickelt das iab austria technische und rechtliche Standards sowie Aus- und Weiterbildungsprogramme, fördert den Wissensaustausch durch Veranstaltungen und Publikationen, veranstaltet mit dem iab webAD den wichtigsten Preis der Digitalwirtschaft und vertritt die politischen Interessen auf nationaler und europäischer Ebene. Weitere Informationen auf iab-austria.at

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Wien (LCG) – Der Sommer hält wieder Einzug in den Garten des Palais Auersperg: Am Dienstag, den 2. Juni 2026, startet das „PALAIS FREILUFT“ mit einem exklusiven VIP-Opening in die neue Saison. Zwischen historischen Mauern, prachtvoller Architektur und barocker Gartenatmosphäre entsteht erneut ein Treffpunkt, der Kulinarik, Musik und entspanntes Sommerfeeling mitten im urbanen Herzen der Josefstadt verbindet.

Ab 17.30 Uhr erwartet die Gäste ein abwechslungsreicher Abend unter freiem Himmel. Während Sänger Jengis für die passende musikalische Atmosphäre sorgt, präsentiert sich das kulinarische Angebot des „FREILUFT“ vielseitiger denn je: Knusprige Steinofenpizza aus dem Hause „Bernotti“, kreative Sushi-Variationen à la „Tenno,“ Smash Burger und Smoker Barbecue von „Trixie Kiddos“, Hot Dogs aus der Küche des „Collina am Berg“ sowie traditionelle Schmankerl, präsentiert durch „Auersperg Gastro“, schaffen ein vielfältiges gastronomisches Angebot für jeden Geschmack.

Auch die Bar im „PALAIS FREILUFT“ setzt auf sommerliche Vielfalt: Prickelnde Spritz-Kreationen mit Schlumberger, Kattus, Kinley, Luxardo oder Limoncé, frisch gezapftes Bier von Stiegl und ausgewählte Signature Drinks mit Hendrick’s Gin oder Stolichnaya sorgen für einen entspannten Start in die warme Jahreszeit und machen das „PALAIS FREILUFT“ einmal mehr zu einem der atmosphärischsten Open-Air-Hotspots der Stadt.

Prominenz aus Politik, Wirtschaft und Kultur

Für das VIP-Opening im Garten des Palais Auersperg haben sich auf Einladung von „PALAIS FREILUFT“-Initiator Paul Rittenauer (JPR Entertainment) unter anderem bereits Josef Almer (ÖBB-Werbung), Christian Altenburger (Violinist), Christian Ammer (Argonet), Bernadette Arnoldner (Iventa), Hans Arsenovic (Die Grünen), Luigi Barbaro jr. (Gastronom), Barbara Bauer (Schauspielerin), Katja Berger (Künstlerin), Reinhard Binder (Robin Consult), Helena Bogensperger (Industriellenvereinigung), Bernhard A. Böhler (Kunstexperte), Thomas Bokesz (IPG Mediabrands), Jochen Borenich (JBX-Tech), Lisi Brandlmaier (Moderatorin), Christian Brandt-Di Maio (Österreichisches Parlament), Rainer Brinskele (Binskele Rössner Law), Vincent Bründlmayer (Weingut Bründlmayer), Peter Dobcak (Unternehmer), Iris Drexler (Bundesministerium für Inneres), Martin Fabisch (Die Grünen), Andreas Ferner (Kabarettist), Kathrin Fuchs (Content Creator), Christopher Haberlehner (ORF-Enterprise), Raphael Hartl (Bankhaus Spängler), Peter Hofbauer (Metropol), Robin Kalandra (Kalandra Immobilien), Christoph Klingler (Eventim Austria), Vincenz Kriegs-Au (Bundeskanzleramt), Nhut La Hong (Designer), Wolfgang Layr (Volksbank), Heimo Lepuschitz (Politikberater), Christian P. Lerner (Very Media), Evgenia Lichtner (Schauspielerin), Alexander Ludwig (Schlumberger), Roberta Manganelli (Stella Models), Kurt Mann (Bäckerei Der Mann), Patrick Minar (Casinos Austria), Rut Morawetz (interactive advertising bureau austria), Marion Nachtwey (Adelsexpertin), Rob Morton (Summerstage), Alex Nausner (Radio OE24), Rainer Nowak (Die Presse), Klaus Panholzer (Schönbrunn Group), Ilona Perrot (Atout France), Christian Pesau (Industriellenvereinigung), Thomas Peschta (Wirtschaftskammer Wien), Haubenköchin Jacqueline Pfeiffer (Die Cuisinière & Der Connaisseur), Oliver Pink (Die Presse), Sandra Pires (Sängerin), Barbara Karoline Preiss (Be First Immobilien), Christian Rainer (Medienexperte), Leonid Rath (J. & L. Lobmeyr), Alexander Rothmund (Albero), Andreas Rudas (Arthur D. Little), Alexander Schick (Schick Hotels Gruppe), Michael Schottenberg (Schauspieler), Daniel Serafin (Oper im Steinbruch), Oliver Stamm (Volleyballspieler), Jean-Paul Vaugoin (Jarosinski & Vaugoin), Miriam Steurer (Lola x Media), Katharina Sturm (ORF), Nicolas Venturini (Hemdenmacher Gino Venturini), Verena Venturini (ÖBB-Werbung), Jürgen Vsetecka (Autor), Hannes Wurzwallner (interactive advertising bureau austria), Katja Wyrobek (BDO) oder Gerald Zmuegg (Finanzombudsmann) angekündigt.

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VIP-Opening „PALAIS FREILUFT“
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Datum:    Dienstag, 2. Juni 2026
Uhrzeit:  17.30 Uhr
Ort:      Palais Auersperg
Adresse:  1080 Wien, Trautsongasse 1b
Lageplan: maps.app.goo.gl/Pfi8Ys6GSg8yTRnV9
Website:  freiluft.co.at

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Wien (LCG) – Auf Einladung von ORF-Enterprise und RTL AdAlliance und in Zusammenarbeit mit ProSiebenSat.1 PULS 4, Red Bull Media House und RMS Austria trafen, am 28. und 29. Mai 2026, zum ersten Mal seit 2014 rund 250 Top-Führungskräfte der führenden Medienvermarkter von fünf Kontinenten wieder in Wien zusammen, um sich aktuellen Fragen des Medienmarkts zu widmen und gemeinsame Strategien zu entwickeln. Kurz nach dem 70. Eurovision Song Contest mit rund 160 Millionen Zusehern rückte Wien damit erneut in den Fokus der internationalen Medienlandschaft. Österreich gilt aufgrund der gelebten starken Zusammenarbeit zwischen privaten und öffentlich-rechtlichen Medien – beispielsweise durch die Kooperation beim Erwerb von Sportrechten oder gemeinsamen Live-Event-Formaten – als Vorzeigemarkt. Besonderes Interesse weckte jedoch die Welt-Neuheit TV-LOAD, die von den heimischen Broadcastern und ihren Vermarktern lanciert wurde. Sie ermöglicht die dynamische Komposition der Werbeblöcke und Ausspielung von TV-Spots auf Basis von Echtzeitdaten, die von über 1,1 Millionen HbbTVs übermittelt werden. Mit dieser Pionierleistung entwickeln sich Fernsehkampagnen nach Logiken des Digitalmarkts weiter.

Bei der hochkarätig besetzten Veranstaltung, die letztes Jahr in Paris stattfand, herrschte große Einigkeit über die Notwendigkeit enger Kollaboration zwischen etablierten Medienmarken, um sich im globalen Bewerb gegen die Übermacht der Big-Tech-Firmen zu behaupten. Innovationen wie TV-LOAD sind beispielgebend für Erfolgsmodelle, die aus der Zusammenarbeit von Medienhäusern und Vermarktern entstehen können und deren Erlösmodelle in die Zukunft führen.

„Nicht nur in Europa sind etablierte Medienmarken mit der Marktdominanz der globalen Plattformen konfrontiert. Rund um den Globus braucht es starke Allianzen zwischen Medienhäusern und ihren Vermarktern, um die Souveränität der Medienstandorte und das hohe journalistische Qualitätsniveau zu sichern. Als führender Zusammenschluss der Medienvermarkter bietet die egta die Möglichkeit, zukunftsweisende Projekte über die Landesgrenzen hinaus zu entwickeln und gemeinsame Stärken durch Zusammenarbeit zu fördern“, betont Heinz Mosser (ORF-Enterprise), Vizepräsident und Vorstandsmitglied der egta.

„Die tektonischen Verschiebungen in der Medienlandschaft fordern die gesamte Branche. Der CEO-Summit der egta ist die geeignete Plattform, um zukunftsweisende Strategien zu entwickeln und durch den internationalen Austausch voneinander zu lernen. Starke Allianzen zwischen Medienhäusern und ihren Vermarktern schaffen neue Möglichkeiten für Werbetreibende und Mehrwert für das Publikum. Sie tragen zur Finanzierung von Qualitätsjournalismus, Medienvielfalt und demokratischen Diskurs bei“, sagt Elisabeth Frank (RTL AdAlliance).

Zepter-Übergabe in Wien

Wien wurde im Rahmen des CEO-Summit auch zum Schauplatz der Hofübergabe: Stéphane Coruble, CEO der RTL AdAlliance, übernimmt die Präsidentschaft der globalen Interessenvertretung vom Franzosen Laurent Bliaut (TF1 Pub).

Themen, die die (Medien-) Welt bewegen

Über die Bedeutung der etablierten und journalistisch hochwertigen Medienmarke für Demokratie und Gesellschaft und Strategien für ihre Zukunft diskutieren auf Einladung von ORF-Enterprise und RTL-AdAlliance beim zweitägigen CEO-Summit der egta im DC Tower unter anderem: John Block (Syllepsis), Johan Boserup (Omnicom Media), Cécile Chambaudrie (NRJ Global), Andreas Cieslar (Donau Versicherung), Nigel Clarkson (Adwanted UK), Frederik Dooms (Makai), Anne-Laure Dreyfus-Coutinho (egta), Corinna Drumm (Verband Österreichischer Privatsender), Mikael Ekelöf (TV4 Media), Jacqueline Freeman (Think TV New Zealand), Mario Frühauf (RMS Austria), Philippe Generali (Media Monitors), Ingrid Gogl (Austrian Airlines), Thomas Gruber (ProSiebenSat.1 PULS 4), Rune Hafskjær (Viaplay Group), Simon Kilby (Bauer Media Group), Lukás Kubát (Prima Group), Rüdiger Landgraf (Kronehit), Justin Lebbot (The Other Lot), Thierry Mars (egta), Benjamin Masse (Agentic Advertising), Guido Modenbach (Seven.One Media), Fabrice Mollier (Canal+ Brand Solution), Valerie Morfitis (Ads &Data), Simon Peel (The Other Lot), Luca Poggi (RAI Pubblicità), Marion Ranchet (Streaming Made Easy), Charlotte Scaddan (Vereinte Nationen), Christian Schalt (RTL Radio Deutschland), Lukas Scharmbacher (Servus Media), Matthias Seiringer (ORF-Enterprise), Jason Spencer (ITV), Alex Thore (VAR), Jorsi van der Pol (Talpa Media), Fernando Pino Velázquez (Atresmedia Publicidad) und Stefanie Winkler-Schloffer (A1).

Über egta

egta ist der internationale Verband der Multiplattform-TV- und Audiobranche. Er vertritt mehr als 180 Mitglieder in über 40 Märkten mit einem kumulierten Umsatzvolumen von rund 200 Milliarden Euro. Zu den Mitgliedern zählen Multiplattform-Fernseh- und -Audiounternehmen, die sich an der Schnittstelle zwischen traditionellem Fernsehen und Radio und digitalen Video- und Audioplattformen befinden. Multiplattform-TV und -Audio vereinen lineare und On-Demand-Dienste auf allen Bildschirmen und Plattformen. Weitere Informationen auf egta.com

Über RTL AdAlliance

Der internationale Werbevermarkter RTL AdAlliance, ein Tochterunternehmen der RTL Group, vereint Premium Content-Publisher unter einem gemeinsamen Dach mit dem Ziel, dass internationale Marken ihre europäischen Zielgruppen erreichen. Mit der Kombination aus den erfolgreichsten Broadcast-, Publishing- und Adtech-Unternehmen in Europa bietet RTL AdAlliance den Werbetreibenden Zugang zu mehr als 100 TV-Sendern, 350 Printmedien und 5.000 Premium-Websites mit über 150 Millionen täglichen TV-Zuschauern und mehr als vier Milliarden Online-Ad-Impressions im Monat aus einer Hand – und damit eine konkurrenzlose Reichweite in und außerhalb Europas. Weltweit garantieren 250 Vertriebsexperten einen engagierten Support für international erfolgreiche Werbekampagnen. Werbekunden erhalten Zugriff auf hochwertiges, markensicheres Inventar, das nur die aktivsten Zielgruppen erreicht. RTL AdAlliance stellt zudem aktuelle Erkenntnisse und innovative Studienergebnisse für die Medienwelt zur Verfügung. Dank des Einsatzes intelligenter und einfacher Vermarktungsstrategien, Adtech-Lösungen und speziellem Know-how im Media Sales-Segment wird Publishern eine bessere Nutzung ihres Premium-Angebots ermöglicht. RTL AdAlliance hat ihre Hauptgeschäftssitze in Luxemburg und Hamburg und ist in ganz Europa und Nordamerika vertreten. Um mehr zu erfahren, besuchen Sie rtl-adalliance.com oder folgen Sie uns auf LinkedIn und Instagram.

Über die ORF-Enterprise

Als Vermarktungstochter des ORF zeichnet die ORF-Enterprise exklusiv für die Vermarktung sämtlicher überregionaler Medienangebote des führenden österreichischen Medienkonzerns verantwortlich. Das Portfolio umfasst unter anderem vier Fernsehsender (ORF 1, ORF 2, ORF III Kultur und Information, ORF SPORT +), drei nationale Radiosender (Ö1, Hitradio Ö3, radio FM4), das Printmagazin ORF nachlese, das gesamte Digital-Angebot auf ORF.at, die Streamingplattform ORF ON und den ORF TELETEXT. Im Geschäftsbereich Content Sales International und Licensing sowie Medienkooperationen werden Content und Marken des ORF weltweit lizenziert. Die ORF-Enterprise betreibt auch den ORF-Enterprise Musikverlag sowie ein eigenes Plattenlabel. Das Unternehmen ist die nationale Repräsentanz führender internationaler Kreativfestivals wie Cannes Lions International Festival of Creativity und Veranstalter der nationalen Auszeichnung ORF-AWARDS. Die Geschäftsführung setzt sich aus Oliver Böhm (CEO, Werbevermarktung, Contentverwertung) und Heinz Mosser (CFO, Finanzen und Administration, Musikverlag & Label, Sound & Vision, ORF nachlese) zusammen. Die ORF-Enterprise ist eine 100-prozentige Tochter des ORF-Medienkonzerns. Weitere Informationen auf enterprise.ORF.at, contentsales.ORF.at und musikverlag.ORF.at

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Bilder zur Meldung in der Mediendatenbank: © leisure communications/Christian Jobst

Bruck an der Leitha (LCG) – Mit einem großen Festakt und feierlicher Segnung wurde Schloss Prugg am 29. Mai 2026 offiziell eröffnet und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Gemeinsam mit Landeshauptfrau Johanna Mikl-Leitner, Bürgermeister Gerhard Weil, Patrick Schicht (Bundesdenkmalamt), Pia Wallnig (Österreichisches Saatsarchiv) sowie zahlreichen Vertretern aus Politik, Wirtschaft und Kultur feierte Ernst „Beppo“ Harrach die Öffnung des historischen Schlosses, das sich künftig als neues Kultur- und Veranstaltungszentrum zwischen Wien und Bratislava positionieren wird.

Mit Unterstützung des Landes Niederösterreich und des Bundesdenkmalamtes beginnt damit ein neues Kapitel in der rund 800-jährigen Geschichte des Schlosses.

„Die Öffnung des privaten Schlosses Prugg der Familie Harrach mit einem ebenso hochwertigen wie vielfältigen Kulturangebot ist ein Mehrwert für die Bevölkerung. Mit dem Schloss Prugg entsteht zudem ein attraktiver neuer Open-Air-Veranstaltungsort, der die Vielfalt des Kultursommers in Niederösterreich bereichern wird. Heimische und internationale Künstler finden hier ebenso wie das Publikum optimale Bedingungen vor einer einzigartigen Kulisse, die zum Anziehungspunkt über die Landesgrenzen hinaus werden wird“, sagt Landeshauptfrau Johanna Mikl-Leitner (Land Niederösterreich).

„Schloss Prugg war über Jahrhunderte hinweg ein Ort der Begegnung, der Geschichte und der kulturellen Identität dieser Region. Es erfüllt uns mit großer Freude, dieses besondere Haus nun wieder stärker für die Öffentlichkeit zu öffnen und gemeinsam mit starken Partnern einen Ort für Kultur, Musik und Austausch entstehen zu lassen“, so Ernst „Beppo“ Harrach, Eigentümer von Schloss Prugg.

„Die Geschichte atmet und prägt ein neues kulturelles Bild, das von Generationen in die Zukunft geführt wird und durch das Wirken der Familie Harrach wieder in den internationalen Blickpunkt gerückt wird“, ergänzt Bürgermeister von Bruck an der Leitha Gerhard Weil.

Historisches Erbe trifft auf neue kulturelle Nutzung: Niederösterreich ist Kunst- und Kulturland

Schloss Prugg blickt auf eine beinahe 800-jährige Geschichte zurück und zählt zu den kulturhistorisch bedeutendsten Schlossanlagen Niederösterreichs. Die erste urkundliche Erwähnung erfolgte bereits 1242, ursprünglich wurde Prugg als Wehr- und Grenzburg an der Leitha errichtet.

„Schloss Prugg ist nicht nur ein künstlerisches Wahrzeichen der Altstadt von Bruck an der Leitha, sondern spiegelt mit seiner ins Hochmittelalter zurückreichenden prächtigen Architektur die Geschichte Österreichs im Grenzland zu Ungarn, ein oft umkämpfter Grenzposten, aber auch ein verbindendes Tor in den Osten, wie schon der vielsagende Name Bruck zeigt. Nach vielen Jahren der Restaurierung kann dieses bedeutende Baudenkmal nicht nur konsolidiert in die Zukunft blicken sondern wird auch der breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht, wofür dem engagierten Eigentümer höchster Dank gebührt“, sagt Patrick Schicht, Landeskonservatorat, Bundesdenkmalamt.

„Die Eröffnung von Schloss Prugg bietet für Archivbenutzern des Österreichischen Staatsarchivs die schöne Möglichkeit, zusätzlich zum Aktenstudium auch einen Blick auf die in den Akten beschriebenen Bauten und Gemälde zu werfen“, ergänzt Pia Wallnig, Leiterin des Allgemeinen Verwaltung-, Finanz- und Hofkammerarchivs, Österreichisches Staatsarchiv abschließend.

Ein Ort, der Geschichte für die Zukunft erzählt

Seit 1625 befindet sich Schloss Prugg im Besitz der Familie Harrach. Im frühen 18. Jahrhundert wurde das Schloss durch den Barockarchitekten Johann Lucas von Hildebrandt umfassend umgestaltet. Dabei entstanden die bis heute erhaltenen Prunkräume, die Schlosskapelle sowie die weitläufige Parkanlage. Im 19. Jahrhundert erhielt Schloss Prugg schließlich seine heutige markante Erscheinung im neo-gotischen Tudorstil.

Auch der rund 55.000 Quadratmeter große Harrach Park blickt auf eine lange Geschichte zurück. Ursprünglich als geometrischer Barockgarten angelegt, wurde die Parkanlage ab dem späten 18. Jahrhundert nach dem Vorbild englischer Landschaftsgärten umgestaltet. Weite Wiesenflächen, historische Wasseranlagen, Brücken und Sichtachsen verleihen dem Park bis heute seine besondere Atmosphäre und schaffen nun die einzigartige Kulisse für die neue Veranstaltungsplattform „PRUGG LIVE“.

„PRUGG LIVE“ bringt internationale Konzertproduktionen nach Niederösterreich und bringt den Park zum Blühen

Im Rahmen der Eröffnung wurde zudem offiziell bekanntgegeben, dass die Barracuda Gruppe ab Sommer 2027 im Harrach Park vor Schloss Prugg große Konzertproduktionen mit internationalen Stars umsetzen wird. Gemeinsam mit Europas führendem Ticketvermarkter CTS EVENTIM als Partner soll sich „PRUGG LIVE“ in den kommenden Jahren als neue Open-Air-Destination für nationale und internationale Live-Acts etablieren.

„Vor den Toren Wiens und auf halbem Weg nach Bratislava entsteht mit Schloss Prugg eine neue Dimension der Open-Air-Location. Der historische Charakter ist anziehend für internationale Künstlerinnen und Künstler und garantiert einzigartige Konzert- und Kulturerlebnisse“, so Christoph Klingler, CEO von Eventim Austria.

Bereits ab Sommer 2026 finden erste Konzertproduktionen im Harrach Park statt. Die neue Open-Air-Location verfügt in der ersten Ausbaustufe über eine Kapazität pro Veranstaltungstag, die über namhaften Konzerthallen liegt. Ziel ist es, „PRUGG LIVE“ als eine der bedeutendsten Konzert- und Kulturlocations im Osten Österreichs zu etablieren.

Der Harrach Park hat sich bereits in den vergangenen Jahren als erfolgreiche Eventlocation etabliert: Mit dem international bekannten „Paradies Garten Festival“ findet dort seit vier Jahren ein nachhaltiges dreitägiges Electronic-Music-Festival mit tausenden Besuchern statt. Die neue Veranstaltungsplattform „PRUGG LIVE“ knüpft nun an diese erfolgreiche Entwicklung an und erweitert das kulturelle Angebot der Region künftig um nationale und internationale Konzertproduktionen.

Die außergewöhnliche Lage – nur rund 30 Minuten von Wien oder Bratislava und 15 Minuten vom Flughafen Wien entfernt – macht Schloss Prugg und den Harrach Park zu einem international attraktiven Veranstaltungsort. Auch die öffentliche Anbindung über den Bahnhof Bruck an der Leitha ermöglicht eine unkomplizierte Anreise für Besucher.

Museum macht Schlossgeschichte erstmals umfassend erlebbar

Mit der Öffnung des Museums ab 13. Juni 2026 werden zentrale Teile von Schloss Prugg erstmals dauerhaft für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Besucher erhalten Einblicke in die Geschichte des Hauses, die Entwicklung der Familie Harrach sowie in bislang nicht öffentlich zugängliche Räume des Schlosses.

Zusätzlich sind exklusive Spezialführungen geplant, bei denen Schlossherr Ernst „Beppo“ Harrach persönlich durch ausgewählte Bereiche des Hauses führt und Einblicke in die Geschichte, Restaurierung und heutige Nutzung des Schlosses gibt. Das Museum versteht sich dabei nicht nur als Ort historischer Vermittlung, sondern auch als kulturelle Plattform, die Geschichte, Architektur, Gartenkunst und zeitgenössische Nutzung miteinander verbindet.

Neues Kulturangebot und Veranstaltungsplattform entstehen

Mit der Öffnung des im Privatbesitz der Familie Harrach befindlichen Schlosses und dem Start der neuen Veranstaltungsplattform „PRUGG LIVE“ entsteht vor den Toren Wiens ein neues Zentrum für Kultur, Musik und Veranstaltungen.

Bereits im Juni 2026 finden die ersten Musikveranstaltungen im weitläufigen Harrach Park statt. „PRUGG LIVE“ wird am 5. Juni 2026 von der lokalen Formation brucklyn Big Band mit Manfred Altmann eröffnet. Weitere Highlights des Kultursommers sind Konzerte von The Bad Powells am 6. Juni 2026, NENA am 17. Juli 2026 sowie Edmund am 18. Juli 2026.

Tickets zu den ersten Veranstaltungen und Konzerten 2026 auf oeticket.com

Die repräsentativen Räumlichkeiten des Schlosses werden künftig für Kultur-, Konzert- und Firmenveranstaltungen zur Verfügung stehen. Ergänzt wird das Angebot durch exklusive VIP- und B2B-Bereiche mit direktem Blick auf die Konzertfläche.

Neben Konzerten und Open-Air-Produktionen wird Schloss Prugg künftig auch verstärkt als Veranstaltungsort für kulturelle Formate, exklusive Empfänge, Seminare, Firmenveranstaltungen, private Feiern und Hochzeiten genutzt. Nach umfangreichen Restaurierungs- und Revitalisierungsarbeiten öffnet ab 2026 erstmals auch das historische Salon-Geschoß für Veranstaltungen. Die Verbindung aus historischer Architektur, weitläufiger Parklandschaft und moderner Infrastruktur schafft dabei einen außergewöhnlichen Rahmen für Veranstaltungen unterschiedlichster Art.

Weitere Informationen auf schlossprugg.com

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Wien (LCG) – Die österreichische Kreativbranche hat ihre herausragendsten Arbeiten des Jahres gekürt. Bei der CCA Venus Awardshow in den Wiener Werkshallen vergab der Creativ Club Austria 130 Auszeichnungen an Projekte, die durch kreative Exzellenz und handwerkliche Qualität überzeugten. Rund tausend Gäste aus Agenturen, Auftraggebern, Medien und Kreativwirtschaft kamen Donnerstagabend in den Wiener Werkshallen zusammen, um die Gewinner des wichtigsten heimischen Kreativ-Awards gemeinsam zu feiern.

„Gerade in wirtschaftlich herausfordernden Zeiten zeigt sich, welchen Wert kreative Ideen für Unternehmen, Institutionen und die Gesellschaft haben. Die diesjährigen Gewinnerarbeiten verbinden strategische Relevanz mit handwerklicher Exzellenz und beweisen eindrucksvoll die Stärke des Kreativstandorts Österreich“, so Creativ-Club-Austria-Präsident Christian Hellinger (Scholz & Friends) und Vizepräsidentin Almut Becvar (SR Studio).

Unter dem Motto „Decoding Creativity“ stand die die CCA-Venus-Awardshow ganz im Zeichen jener Ideen, die Kommunikation neu denken, kulturelle Impulse setzen und Marken nachhaltig prägen. Durch den Abend führte erneut Tamara Mascara. Musikalisch begleitet wurde der Abend von den DJs Cher Monsieur, deepanda und Joules, die bis in die Nacht für volle Tanzflächen sorgten. Für die Überraschung des Abends sorgte der Secret Liveact Jugo Ürdens – moved by Taxi40100.

Qualität statt Quantität

Die diesjährige Ausgabe spiegelte zugleich die aktuellen Herausforderungen der Branche wider. Mit 1.078 Einreichungen lag die Zahl der eingereichten Arbeiten deutlich unter dem Vorjahreswert von 1.410 Projekten. Insgesamt wurden 327 Arbeiten nominiert, 199 davon schafften den Sprung auf die Shortlist. Über die Auszeichnungen entschieden zwölf paritätisch besetzte Jurys mit insgesamt 140 Jurorinnen und Juroren. Vergeben wurden insgesamt elf Gold-, 33 Silber- und 86 Bronze-Veneres. Kein Grand Prix oder Special Awards wie „Venus for Change“ oder „Venus for Equality“.

Gold, Silber, Bronze: Die erfolgreichsten Agenturen des Jahres

Besonders erfolgreich verlief der Abend für Jung von Matt DONAU, die mit insgesamt 24 Auszeichnungen – darunter eine Gold-Venus, sieben Silber- und 16 Bronze-Veneres – die meisten Preise des Abends gewann. Demner, Merlicek. & Bergmann / DMB. folgte mit 22 Auszeichnungen, darunter zwei Gold-, vier Silber- und 16 Bronze-Veneres. Dahinter platzierte sich Wien Nord Serviceplan mit insgesamt 13 Auszeichnungen, darunter eine Gold-, fünf Silber- und sieben Bronze-Veneres.

Alle ausgezeichneten Arbeiten sind auf creativclub.at/winners/2026 ersichtlich.

„Client of the Year“: Geteilte Venus für Wien Tourismus mit Jung von Matt DONAU und Seite Zwei

Als „Client of the Year“ wurde Wien Tourismus mit seiner Agentur Jung von Matt DONAU und Seite Zwei ausgezeichnet. Platz zwei ging an MAK – Museum für angewandte Kunst mit DMB. und Platz drei an Österreich Werbung mit Wien Nord Serviceplan.

Jung von Matt DONAU gewinnt „Creative Lead of the Year“

Auch der Titel „Creative Lead of the Year“ geht dieses Jahr an Jung von Matt DONAU vor DMB. und Wien Nord Serviceplan.

„Regional Creative Lead oft he Year“



• Oberösterreich: FORAFILM / Fora Ultra
• Steiermark: polaire audio
• Salzburg: studiosteinwender
• Niederösterreich: Wald&Schwert
• Tirol: Angi Reisinger Studio | BÜRO RENE
• Wien: Jung von Matt DONAU

Vier Gold-Auszeichnungen für den Nachwuchs

Ein starkes Zeichen setzte erneut der Kreativnachwuchs: Vier Gold-Veneres gingen an Studierende österreichischer Hochschulen. Ausgezeichnet wurden Dominika Huber (Die Angewandte Wien), Jeremy Traun (Kunstuniversität Linz), Juliane Steiner und Luise Mistelberger (FH Salzburg) sowie Oscar Pecher (Universität für angewandte Kunst Wien). Eine Silber-Venus ging an Ivan Sukhov (Kunstunviersität Linz). Bronze erhielten Maximilian Bauer (Die Angewandte Wien) und Bianca Quehenberger, Nicole Köhler und Olivia Stehle (FH Salzburg).

CCA-Venus, The One Club for Creativity Ranking und ADC*E Awards

Seitdem Vorjahr fließen sämtliche mit einer CCA-Venus ausgezeichneten Arbeiten automatisch in das globale Ranking des The One Club for Creativity ein. Damit erhalten die CCA-Gewinner zusätzliche globale Präsenz im weltweiten Kreativwettbewerb. Darüber hinaus können künftig alle bei der CCA-Venus eingereichten Projekte auch bei den ADC*E Awards eingereicht werden.

Kreativität als Zukunftsfaktor

Seit mehr als fünf Jahrzehnten zeichnet der Creativ Club Austria mit der CCA Venus herausragende Leistungen der heimischen Kommunikations- und Kreativwirtschaft aus. Die prämierten Arbeiten des Jahres 2026 zeigen eindrucksvoll, dass kreative Ideen auch in einem herausfordernden Marktumfeld zu den wichtigsten Treibern für Innovation, gesellschaftliche Relevanz und wirtschaftlichen Erfolg zählen.

Weitere Informationen zu den Preisträgern der CCA Venus 2026 in der Medieninformation auf leisure.at sowie auf creativclub.at/news/venus-winners-2026

Über den Creativ Club Austria

Seit seiner Gründung im Jahr 1972 ist der Creativ Club Austria das Sprachrohr und die Plattform der heimischen Kreativbranche. Mit den CCA-Veneres veranstaltet er den wichtigsten Kreativ-Award des Landes, der Leistungen sichtbar macht und im Dialog mit der gesamten Branche Standards definiert. Zahlreiche CCA-Veneres-Siegerinnen und Sieger wurden mit ihren Arbeiten in der Vergangenheit bei weltweit relevanten Awards wie Cannes Lions International Festival of Creativity, eurobest Festival of European Creativity, ADCE, Clio oder Golden Drum Festival ausgezeichnet und zeugen von der Leistungsfähigkeit der österreichischen Kreativszene. Der Creativ Club Austria ist Mitglied im Art Directors Club of Europe und bietet seinen über 350 Mitgliedern durch Workshops, Seminare, Veranstaltungen und internationalen Austausch Mehrwert und Vernetzungsmöglichkeiten innerhalb der Branche. Als Vorstandspräsident fungiert Christian Hellinger (Scholz & Friends) und als Vizepräsidentin Almut Becvar (SR Studio). Die Geschäftsführung hat Reinhard Schwarzinger inne. Weitere Informationen auf creativclub.at

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Wien (LCG) – Von gesellschaftlich relevanten Kampagnen wie der „Lamarr-Weihnachtskrippe“ für die Gruft der Caritas und „NON DISCLOSURE AUSTRIA“ für Österreich Werbung über außergewöhnliche Markeninszenierungen für die Österreichische Post und MAK – Museum für angewandte Kunst bis hin zu innovativen digitalen Arbeiten für Erste Bank und Sparkasse oder BOSS: Die Gewinner der CCA Venus 2026 zeigen die kreative Vielfalt und Qualität der österreichischen Kommunikationsbranche. Mit der Verleihung der CCA Venus zeichnet der Creativ Club Austria seit 1972 herausragende kreative Leistungen aus.

„Wie wohl jeder andere Sektor spürte auch die Kreativbranche im letzten Jahr die technologischen Umbrüche und ökonomischen Herausforderungen unserer Zeit – vielfach sogar härter als andere. Umso stärker ist es als Lebenszeichen der Kreativwirtschaft und unseres Berufsfeldes zu werten, dass sich der kreative Output dieses schwierigen Jahres in einer so diversen, spielfreudigen und lösungskreativen Liste der Nominierten widerspiegelt. In Zeiten, in denen der Wert unserer Arbeit und des menschlichen Ideenreichtums angesichts schier unendlicher technologischer Umsetzungswege intensiv diskutiert wird, setzen Kreativschaffende und der talentierte Nachwuchs in ganz Österreich ein deutliches Statement: Der wahre Differenziator und Katalysator für Marken bleibt Kreativität!“, so Christian Hellinger und Almut Becvar, Präsident und Vizepräsidentin des Creativ Club Austria.

Insgesamt wurden heuer 130 Venus-Statuen in 14 Hauptkategorien vergeben. Die zwölf paritätisch besetzten Jurys mit insgesamt 140 Jurorinnen und Juroren bewerteten 1.078 Einreichungen. 327 Projekte wurden nominiert, 199 davon schafften es auf die Shortlist. Vergeben wurden 86 Bronze-, 33 Silber- und 11 Gold-Veneres – darunter vier Gold-Auszeichnungen für Studierende.  Für einen Grand Prix oder Special Award (Venus für Change oder Venus for Equality) fand sich unter den Juryvorsitzenden keine entsprechende Mehrheit.

Die Gold-Gewinner: Österreichs stärkste Kreativarbeiten 2026

DMB. wurde gleich zweimal mit Gold ausgezeichnet. Die Kampagne „MAK aus allem deine Jahreskarte“ für das MAK – Museum für angewandte Kunst überzeugte die Jury in den Kategorien „POS Experience“ sowie „Integrated Campaign“.

Jung von Matt DONAU erhielt Gold für die Kampagne „spark7 – officially cool“ für Erste Bank und Sparkasse in der Kategorie „Branded Content & Entertainment“.

Wien Nord Serviceplan wurde für die Kampagne „NON DISCLOSURE AUSTRIA“ für Österreich Werbung in der Kategorie „Digital Campaign“ ausgezeichnet.

AANDRS gewann Gold in der Kategorie „Special Outdoor“ mit der Kampagne „Das größte Paket Österreichs“ für die Österreichische Post.

HFA-Studio erhielt für die Kampagne „Lamarr-Weihnachtskrippe“ für die Gruft der Caritas eine Gold-Venus in der Kategorie „PR-Aktion“.

Polaire Audio wurde in der Kategorie „Audio Craft & Sound Design“ für die Kampagne „BOSS x AVP“ für BOSS mit Gold ausgezeichnet.

Auszeichnung für die Kreativstars von morgen

Auch heuer wurde der kreative Nachwuchs besonders gewürdigt: Dominika Huber von der Universität für angewandte Kunst Wien erhielt Gold in der Kategorie „Student Kommunikationsidee/-konzept“ für ihre Arbeit „Himmel und Hölle – eine Geschichte über einen Ort mit zwei Welten“. Eine weitere Gold-Venus in derselben Kategorie ging an Jeremy Traun von der Kunstuniversität Linz für „Exclusive by Design“.

Juliane Steiner und Luise Mistelberger von der FH Salzburg gewannen mit ihrer Arbeit „BINGO“ Gold in der Kategorie „Student Multimedia“.

Oscar Pecher von der Universität für angewandte Kunst Wien wurde für „NO ONE ASKED FOR THIS – From Archive to Stage: the K&D Sessions Live“ in der Kategorie „Student Grafik-/Produktdesign“ ausgezeichnet.

Neues Punkteystem: CCA überarbeitet Ranking

Mit der CCA Venus 2026 wurde das Bewertungssystem des CCA-Rankings überarbeitet Eine Shortlist-Nominierung bringt einen Punkt. Bronze-Auszeichnungen erhalten vier Punkte, Silber sechs, Gold acht und ein Grand Prix 16 Punkte.

Alle prämierten Projekte fließen in das globale Ranking des The One Club for Creativity ein. Zudem können erstmals  alle eingereichten Arbeiten zusätzlich beim ADC*Europe Award eingereicht werden.

Über den Creativ Club Austria

Seit seiner Gründung im Jahr 1972 ist der Creativ Club Austria das Sprachrohr und die Plattform der heimischen Kreativbranche. Mit den CCA-Veneres veranstaltet er den wichtigsten Kreativ-Award des Landes, der Leistungen sichtbar macht und im Dialog mit der gesamten Branche Standards definiert. Zahlreiche CCA-Veneres-Siegerinnen und Sieger wurden mit ihren Arbeiten in der Vergangenheit bei weltweit relevanten Awards wie Cannes Lions International Festival of Creativity, eurobest Festival of European Creativity, ADCE, Clio oder Golden Drum Festival ausgezeichnet und zeugen von der Leistungsfähigkeit der österreichischen Kreativszene. Der Creativ Club Austria ist Mitglied im Art Directors Club of Europe und bietet seinen über 350 Mitgliedern durch Workshops, Seminare, Veranstaltungen und internationalen Austausch Mehrwert und Vernetzungsmöglichkeiten innerhalb der Branche. Als Vorstandspräsident fungiert Christian Hellinger (Scholz & Friends) und als Vizepräsidentin Almut Becvar ( SR Studio). Die Geschäftsführung hat Reinhard Schwarzinger inne. Weitere Informationen auf creativclub.at

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Wien (LCG) – Bewegtbild ist im Alltag der Österreicher fest verankert: 100 Prozent aller Menschen nutzen es zumindest einmal in der Woche. Zu diesem Schluss kommt die aktuelle Ausgabe der Bewegtbildstudie 2026 im Auftrag von RTR Medien und Arbeitsgemeinschaft TELETEST mit 4.000 für die Gesamtbevölkerung repräsentativ Befragten. Mehr als drei Viertel der Bevölkerung konsumieren sogar an jedem einzelnen Tag Bewegtbild, wobei diese Intensivnutzung mit zunehmendem Alter ansteigt.

Angebote klassischer Fernsehveranstalter machen dabei in linearer als auch digitaler Verbreitung 71 Prozent aller genutzten Inhalte aus und vereinen damit den größten Teil der Bewegtbildnutzung auf sich und haben so die größte Präsenz im medialen Alltag der Menschen. 13 Prozent entfallen auf Videoportale, 15 Prozent auf Bewegtbild über Social Media (inkl. YouTube) – ohne Broadcaster-Inhalte. Diese werden auch in sozialen Medien breit konsumiert und bilden die Programmmarken, die in einem stark fragmentierten Plattformumfeld am meisten nachgefragt werden. Der Bewegtbildkonsum erfolgt mittlerweile jeweils zur Hälfte über klassische TV-Verbreitungswege (Kabel-TV, Satellit, Antenne) wie Online-Kanäle, die auch Sendermediatheken oder Social-Media-Präsenzen der Broadcaster umfassen.

Fest im Tagesverlauf verankert ist der Hauptabend mit der klassischen Prime Time um 20.15 Uhr: In diesem Zeitfenster steigt die Videonutzung sowohl bei Broadcastern als auch bei Streamingdiensten (Netflix, Prime Video, Disney+ etc.) signifikant an. Der Videokonsum auf sozialen Medien bewegt sich hingegen im Tagesverlauf auf einem kontinuierlichen Niveau und nimmt in den späteren Abendstunden ab.

Broadcaster behaupten ihre Relevanz über alle Verbreitungswege hinweg – linear, in Mediatheken und sogar mit Sichtbarkeit in sozialen Medien

TV ist damit nicht nur ein Kanal, sondern ein plattformübergreifend starkes Ökosystem. Digitale Verbreitung stärkt TV-Angebote, statt sie zu ersetzen. Gerade für jüngere Zielgruppen sind Mediatheken, mobile Nutzung und Social-Media-Kontaktpunkte entscheidend, um Broadcast-Inhalte auch außerhalb des linearen Fernsehens relevant zu halten.

„Mit knapp sechs Stunden pro Tag bewegt sich die Bewegtbildnutzung in Österreich auf einem hohen Niveau. Digitale Verbreitungswege sind für Broadcaster hoch relevant, um jüngere Zielgruppen effektiv zu erreichen. Dabei hat der Big Screen seinen festen Platz im Konsum von Bewegtbildinhalten für längere Formate, während Kurzformate gerne auf mobilen Endgeräten konsumiert werden. Broadcaster-Inhalte finden in sozialen Medien Beachtung, wodurch junge Zielgruppen an etablierte Medienmarken und Nachrichtenangebote herangeführt werden können“, analysiert Wolfgang Struber, Geschäftsführer der RTR Medien.

„Die Angebote der Broadcaster behaupten sich im Medienalltag der Österreicherinnen und Österreicher auch als digitale Angebote und gegen Big-Tech-Plattformen – in allen Altersgruppen! Der konsequente und erfolgreiche Ausbau der Sendermediatheken manifestiert sich in der intensiven Nutzung der qualitativ hochwertigen Broadcaster-Angebote auf allen Endgeräten. Bildschirme werden zunehmend im Verbund genutzt: Die Second-Screen-Nutzung bietet attraktive Interaktionsmöglichkeiten für Marken, die von der Werbewirksamkeit des Big Screens und der Vertrauenswürdigkeit der Broadcaster-Angebote profitieren und im digitalen Umfeld weiterführende Informationen bieten können“, fasst Thomas Gruber (ProSiebenSat.1 PULS 4), Obmann der Arbeitsgemeinschaft TELETEST zusammen.

Knapp sechs Stunden Bewegtbildnutzung pro Tag

Insgesamt verbringen die Österreicher sechs Stunden (359 Minuten) täglich mit Bewegtbildinhalten. Über 70 Prozent davon entfallen auf die Angebote der Broadcaster inklusive ihrer Inhalte auf sozialen Medien. Soziale Medien (ohne Broadcaster-Inhalte) mit 15 Prozent und Video-Portale mit 13 Prozent bewegen sich auf ähnlicher Flughöhe. Keine der Plattformen erreicht Anteile über sechs Prozent – YouTube und Netflix liegen hier knapp niedriger, alle anderen Plattformen liegen unter drei Prozent.

In der jungen Altersgruppe der 14- bis 29-Jährigen liegt der tägliche Bewegtbildkonsum bei 6:53 Stunden (413 Minuten). Mehr als die Hälfte (53 Prozent) der Bewegtbildnutzung in dieser Aktivgruppe machen die Angebote der Broadcaster aus. Ein weiteres Viertel entfällt auf soziale Medien (ohne Broadcaster-Inhalte) und ein Fünftel auf Videoportale, wobei Netflix hier zehn Prozent ausmacht; der restliche Portal-Markt ist recht fragmentiert.

Big Screen ist favorisiertes Endgerät

4:13 Stunden (253 Minuten) verbringen die Österreicher täglich vor dem Big Screen, auf dem die Werbewirkung laut allen Studien am höchsten ist. Auf diesem Gerät werden zu 86 Prozent Angebote der Broadcaster genutzt. Ein Zehntel der Nutzung am Fernseher beanspruchen Videoportale. Am Smartphone beziehungsweise Tablet überwiegen Kurzformate über Social Media (inkl. Broadcaster-Inhalten) – sie machen etwas mehr als 60 Prozent der Nutzungen auf mobilen Endgeräten aus. Auf dem zweiten Platz folgen mit einem Fünftel die Mediatheken der Broadcaster, dahinter die klassischen Videoportale.

Auch in der jungen Altersgruppe der 14- bis 29-Jährigen führen am Big Screen Broadcaster-Inhalte, die etwa drei Viertel der Nutzung ausmachen. Videoportale erreichen 20 Prozent der Nutzung auf dem großen Bildschirm und soziale Medien mit sieben Prozent den dritten Platz. Das Nutzungsverhalten am Smartphone und Tablet entspricht in etwa jenem der Gesamtbevölkerung. Die Nutzungsdauer am Smartphone ist bei den 14- bis 29-Jährigen mit 2:52 Stunden (152 Minuten) jedoch mehr als zweimal so hoch wie in der Gesamtbevölkerung.

Studiensteckbrief

Die Bewegtbildstudie 2026 wurde von Marketmind in Zusammenarbeit mit Rogator im Auftrag von RTR Medien und Arbeitsgemeinschaft TELETEST durchgeführt. Im Februar 2026 wurden 4.000 Menschen im Alter über 14 Jahre, die repräsentativ für die österreichische Bevölkerung sind, befragt. Die Ergebnisse der vorliegenden Studie sind mit den Vorjahresergebnissen aufgrund einer methodischen Neuerung nicht vergleichbar: Der Fragebogen wurde gezielt für die mobile Nutzung optimiert, um eine Teilnahme an der Studie auch über Smartphone und Tablets zu ermöglichen. 60 Prozent der Interviews wurden durch diese technische Weiterentwicklung auf Smartphones und Tablets durchgeführt, weitere 40 Prozent auf Desktop- und Notebook-Systemen. Die Weiterentwicklung berücksichtigt das Nutzungsverhalten vieler Zielgruppen und erhöht die Flexibilität und Reichweite in der Ansprache der Befragten.

Ab sofort stehen zentrale Ergebnisse der Bewegtbildstudie 2026 von RTR Medien und Arbeitsgemeinschaft TELETEST mit detailreichen Grafiken und Tabellen auf der Website von Screenforce unter screenforce.at sowie die Studie in vollem Umfang auf der Website der RTR Medien unter rtr.at/Bewegtbildstudie2026 zur Verfügung.

Über die RTR Medien

Der Fachbereich Medien der Rundfunk und Telekom Regulierungs-GmbH (RTR Medien) ist Österreichs größte Förderstelle für Medienunternehmen (Radio, Fernsehen, Print, Audio-Podcast) und unterstützt mit dem Fernsehfonds Austria Fernsehfilm-Produktionen und damit internationale Investitionen in den heimischen Filmstandort. Als Kompetenzzentrum dieser Märkte, teilt die RTR Medien ihr Wissen in Studien, Berichten oder Veranstaltungen. Die RTR mit ihren Fachbereichen Medien sowie Telekommunikation und Post ist Geschäftsstelle der Kommunikationsbehörde Austria (KommAustria), der Telekom Control Kommission (TKK) und der Post Control Kommission (PCK). Geschäftsführer der RTR Medien ist Wolfgang Struber, Geschäftsführer der RTR.Telekom.Post ist Klaus M. Steinmaurer. Weitere Informationen auf rtr.at

Über die Arbeitsgemeinschaft TELETEST

Die Arbeitsgemeinschaft TELETEST (AGTT) wurde 2005 gegründet. Seit 2007 ist sie Auftraggeber des TELETEST. Der Arbeitsgemeinschaft gehören ATV, ORF, ORF-Enterprise, ProSiebenSat.1 PULS 4, RTL AdAlliance und ServusTV an. Als gemeinsame Gattungsinitiative der teilnehmenden Medienunternehmen bringt Screenforce Österreich den österreichischen TV- und Videomarkt voran. Weitere Informationen auf screenforce.at sowie agtt.at

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Wien (LCG) – Mit „PALAIS FREILUFT“ startet im Sommer 2026 ein mehrmonatiges Open-Air-Format im Garten des Palais Auersperg, das zeitgenössische Kunst, Kulinarik und ein vielseitiges Rahmenprogramm unter freiem Himmel verbindet. Von 3. Juni bis Anfang September 2026 wird die historische Grünfläche im achten Wiener Gemeindebezirk zu einem öffentlich zugänglichen Begegnungsort für Kultur, Gastronomie und Freizeitgestaltung.

Zwischen Skulpturen, Yoga und Daytime-Partys

Neben dem „Skulpturen- & Kunstgarten FREILUFT“ mit Arbeiten zeitgenössischer Künstler setzt das Format vor allem auf ein bewusst breit angelegtes Programm. Artist Talks, Yoga- und Pilates-Sessions, Kunstworkshops, Salsa-Kurse, Daytime-Partys, Pop-up-Märkte, Tastings, Fußball-WM-Übertragungen sowie regelmäßige Community-Events sollen unterschiedliche Zielgruppen in den Palaisgarten bringen.

Bereits zur Eröffnung am 3. Juni 2026 startet der Skulpturenpark mit einer Vernissage, ergänzt durch die „Marcin Glod Sommer Edition“ mit Indoor-Ausstellung des bekannten Pop-up-Künstlers sowie Aftershow-Party.

„Uns war wichtig, keinen klassischen Eventbetrieb zu schaffen, sondern einen Ort, der sich selbstverständlich in den Alltag der Stadt integriert. Die Besucher sollen spontan vorbeikommen können – auf einen Drink, zu einem Workshop, zum Yoga oder einfach, um Zeit im Garten zu verbringen“, erklärt Projektleiter Paul Rittenauer (JPR Entertainment).

Vom Park-Quiz bis zur Salsa-Session

Fixpunkte des Programms sind unter anderem das legendäre „Park Quiz“ jeden Mittwoch mit Fragen rund um Wien und insbesondere den achten Bezirk sowie tägliche Yoga- und Pilates-Sessions ab 18.00 Uhr, für die eine Anmeldung über die Website möglich ist.

Ergänzt wird das Rahmenprogramm durch Salsa-Tanzworkshops jeden Samstag, ab 18.00 Uhr, regelmäßige Tasting-Events mit Sommeliers, Bierverkostungen und Gast-Barkeepern sowie die geplante „Kurier Lese-Nacht“. Mit dem „Picnic CLub hosted by KOST x HOT HONEY CLUB“ zieht zudem ab 21. Juni 2026 ein neues Community-Format in den Palaisgarten ein, das danach an jedem letzten Sonntag im Monat stattfindet.

Weitere Highlights des Sommers sind die „Soul Daytime Party“ am 25. Juli sowie am 29. August 2026 mit DJ-Line-up und Live Acts.

Auch Familien rücken bewusst in den Fokus: An Wochenenden öffnet „PALAIS FREILUFT“ bereits samstags und sonntags ab 12.00 Uhr mit Kinderprogramm und regelmäßigen Pop-up-Märkten. Zusätzlich finden jeden Sonntag, ab 14.00 Uhr, Malerei- und Kunstworkshops der Künstlerin Andrea Kurtz statt.

Kulinarische Vielfalt unter freiem Himmel

Kulinarisch setzt „PALAIS FREILUFT“ auf ein bewusst vielseitiges Gastronomiekonzept mit lokalen Betrieben und internationalen Küchenrichtungen. Besucher erwartet Steinofenpizza von „Bernotti“, Sushi und Experimental Rolls von „Tenno“, Smash Burger und Smoker Barbecue von „Trixie Kiddo“ sowie die äußerst beliebten Würstel- und Hot-Dog-Kreationen von „Collina am Berg“. Ergänzt wird das Angebot durch Wiener Schmankerl der „ Auersperg Gastro“ sowie Kaiserschmarrn und Crêpes von „Taste Affairs“.

„Die Gastronomie ist ein zentraler Teil des Gesamtkonzepts. Wir wollten keinen klassischen Food-Court schaffen, sondern unterschiedliche gastronomische Handschriften zusammenbringen, die zum offenen Charakter des Formats passen“, so Rittenauer.

Sommerdrinks, Spritz-Kultur und Bier-Spezialitäten

Auch die Getränkekarte versteht sich als Teil des sommerlichen Gesamterlebnisses. Gemeinsam mit Partnern wie Stiegl, Schlumberger, KATTUS Prosecco, Hendrick’s Gin und Stolichnaya entsteht ein Angebot von klassischen Spritz-Variationen über Signature Drinks bis hin zu Bier-Spezialitäten und alkoholfreien Sommerdrinks.

Weitere Termine und Anmeldemöglichkeiten folgen in Kürze auf den offiziellen Kanälen von „PALAIS FREILUFT“.

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PALAIS FREILUFT
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Datum:    3. Juni bis 4. September 2026
Ort:      Palais Auersperg
Adresse:  1080 Wien, Trautsongasse 1b
Lageplan: maps.app.goo.gl/9nwgieuce6k6nGYs5
Website:  freiluft.co.at

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Wien (LCG) – Ob Podcasts, Streaming, Digitalradio oder Voice-Formate: Kaum ein Medium begleitet Menschen so unmittelbar durch ihren Alltag wie Audio. Es schafft Nähe, erzeugt Aufmerksamkeit und erreicht Zielgruppen in besonders persönlichen Momenten. Zugleich eröffnen technologische Innovationen und veränderte Nutzungsgewohnheiten neue Möglichkeiten, Audio gezielt und wirkungsvoll in moderne Kommunikationsstrategien einzubinden.

Welche Potenziale darüber hinaus in dem vielfach unterschätzten Power-Medium stecken, steht im Fokus des iab NETwork am 18. Juni 2026. Unter dem Titel „The Power of Audio“ widmet sich Österreichs größte Interessenvertretung der Digitalwirtschaft der Frage, warum Audio im digitalen Mediamix zunehmend an Relevanz gewinnt und wie Marken das Medium strategisch für Reichweite, Aufmerksamkeit und nachhaltige Markenbindung nutzen können.

Den Auftakt gestaltet Stefan Gensasz (RMS Austria) mit einer Keynote zu aktuellen Nutzungsdaten, Werbewirkung und der Rolle von Radio und Digital Audio im heutigen Mediamix. Im anschließenden Panel diskutiert Moderatorin Corinna Drumm (Verband Österreichischer Privatsender) gemeinsam mit Lukas Brändle (Audiosation), Rüdiger Landgraf (Kronehit), Sarah Schwarzinger (Mediaplus) und Katrin Steiner-Deditz (Content Link) über die wachsende Relevanz von Audio in der Markenkommunikation, veränderte Nutzungsmuster und strategische Perspektiven für Werbetreibende.

Die Teilnahme ist für Mitglieder des iab austria kostenlos. Für Nichtmitglieder sind Tickets um 50 Euro (exkl. USt) erhältlich. Details zu Programm, Anmeldung und Vortragenden finden sich online auf iab-austria.at

Über das interactive advertising bureau austria (iab austria)

Mit über 200 Mitgliedern aus allen Teilbereichen (Verlagshäuser und Medienunternehmen, Werbetreibende, Agenturen, technische Dienstleister und Start-ups) ist das iab austria die größte unabhängige Interessenvertretung der österreichischen Digitalwirtschaft. Das iab austria entwickelt im Dialog der spezialisierten und vernetzten Arbeitsgruppen mit allen Stakeholdern holistische Sichtweisen und vertritt die Interessen der gesamten Digitalwirtschaft konsensual. Um den Digitalstandort zu stärken, entwickelt das iab austria technische und rechtliche Standards sowie Aus- und Weiterbildungsprogramme, fördert den Wissensaustausch durch Veranstaltungen und Publikationen, veranstaltet mit dem iab webAD den wichtigsten Preis der Digitalwirtschaft und vertritt die politischen Interessen auf nationaler und europäischer Ebene. Weitere Informationen auf iab-austria.at

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iab NETwork „The Power of Audio“
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Datum:    Donnerstag, 18. Juni 2026
Uhrzeit:  9.00 bis 11.30 Uhr
Ort:      Meeting Suites by Bene
Adresse:  1040 Wien, Weyringergasse 30
Lageplan: maps.app.goo.gl/DhQ2HZsXH8NanUCk9
Website:  iab-austria.at

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Wien (LCG) – Die Reederei im Eigentum von VERKEHRSBUERO und Wien Holding hat Grund zum Anstoßen: Das zurückliegende Geschäftsjahr war das beste in der über 30-jährigen Geschichte der DDSG Blue Danube in ihrer heutigen Form. Der Eurovision Song Contest entwickelte sich zum Hit für das Schifffahrtsunternehmen: Als offizieller Partner der neuen Fan-Plattform der Eurovision Broadcasting Union (EBU) lief die Flotte zu restlos ausgebuchten „Eurofan Cruises“ im Umfeld der weltweit größten Unterhaltungsshow aus und begrüßte internationale DJs an Bord.

Zum Start der Sommersaison lassen die Geschäftsführer, Wolfgang Fischer und Johannes Kammerer, ein neues geschmackvolles Angebot vom Stapel laufen. Bei allen Linienfahrten in der Bundeshauptstadt, die an 364 Tagen im Jahr ablegen, können Passagiere ab sofort auch unlimitierten Prosecco- oder Aperol-Genuss als Add-on dazubuchen. Mit dem neuen Angebot wird der Kurzurlaub auf Donauwellen noch geschmackvoller und verspricht vor allem in der warmen Jahreszeit prickelnde Erfrischung. Die Idee zur neuen „Prosecco Cruise“ und „Aperol Cruise“ möchte auch dem einheimischen Publikum Glücksmomente am Schiff noch schmackhafter machen und dazu einladen, die eigene Bundeshauptstadt von der Donau aus neu zu entdecken.

Perlender Genuss an 364 Tagen im Jahr

Die City Cruises am Donaukanal im Linienverkehr mit grenzenlosem Prosecco- und Aperol-Service sind beispielsweise ab sofort ab 40 Euro auf ddsg-blue-danube.at buchbar und erweitern das facettenreiche Angebot der Reederei, das auch die beliebten Themenfahrten umfasst. In den nächsten Wochen stehen in der Wachau stimmungsvolle Sonderfahrten zur Sonnwendfeier oder jeden Sonntag der geschmackvolle „Wachau Brunch“ am Programm. Kulinarisch begleitet, geht es von Wien aus jeden Samstag in die benachbarte slowakische Hauptstadt Bratislava. Live Entertainment mit Urlaubsstimmung erwartet die Passagiere an Bord der neun Schiffe starken Flotte in den nächsten Wochen unter anderem bei „Griechische Nacht“ (28. Mai 2026), „Sunset BBQ“ (10. Juni 2026), „Italienische Nacht“ (13. Juni 2026), „Brunch auf Donauwellen“ (14. Juni 2026), „Balkan Grill Cruise“ (18. Juni 2026), „Musikalische Reise durch Wien“ (25. Juni 2026) oder „Nostalgie 70er, 80er, 90er Partycruise“ (27. Juni 2026).

Prickelnder Kurzurlaub auf Donauwellen

„Mit laufenden Produktneuheiten steuert die DDSG Blue Danube neue Zielgruppen an. Die neue ‚Prosecco Cruise‘ verbindet ein außergewöhnliches Wienerlebnis auf Donauwellen mit gutem Geschmack. Zum Start des Sommers möchten wir mit der Innovation einheimisches Publikum zu einem Kurzurlaub in der eigenen Region mit Glücksmomenten am Schiff einladen“, so Fischer.

„Gastronomie und kulinarische Erlebnisse haben einen hohen Stellenwert an Bord der DDSG Blue Danube. Auf allen neun Schiffen kocht die Bordgastronomie frisch und verwöhnt die Passagiere mit regionalen Schmankerln, mediterranen Köstlichkeiten und ausgewählten österreichischen Weinen. Auf den neun Schiffen kommen alles Gäste auf ihren Geschmack!“, betont Kammerer, Flottenkommandant und Geschäftsführer.

Anstoßen auf guten Geschmack

Bei der Premierenfahrt der „Prosecco Cruise“ wurde auf das neue Produkt der DDSG Blue Danube an Bord der MS Wien angestoßen. Zum Auftakt der neuen Genussreise begrüßten Fischer und Kammerer unter anderem Daniela Berghold (Campari Group), Alexander Biach (Sozialversicherungsanstalt der Selbstständigen), Lizz Görgl (Profisportlerin), Magdalena Hankus (Hankus3sixty), Karl Jurka (Politikberater), Peter Koren (Industriellenvereinigung), Thomas Kralinger (Stiftung Hilfe mit Plan), Gerd Krämer (Twin City Liner), Robert Lattermann (Jurist), Wilfried Lehner (Finanzpolizei), Markus Ludvik (Jurist), Markus Pauser (E&A Film), Ilona Perrot (Atout France), Haubenköchin Jacqueline Pfeiffer (Die Cuisinière & Der Connaisseur), Thomas Podsednik (Weingut Mayer am Pfarrplatz), Herbert Rieser (café+co International Holding), Martina Salomon (Kurier), Ilse Stockinger (Wiener Donauraum), Clemens Unterreiner (Oper Burg Gars), Ricardo-José Vybiral (KSV 1870), Katja Wyrobek (BDO) oder Walter Ziegler-Benko (Landespolizeidirektion Wien).

Über die DDSG Blue Danube

Die DDSG Blue Danube wurde 1995 als Nachfolgeunternehmen der 1829 etablierten Ersten Donau-Dampfschiffahrts-Gesellschaft gegründet. Mit einer Flotte von neun Schiffen (MS Wien, MS Vindobona, MS Blue Danube, MS Admiral Tegetthoff, MS Kaiserin Elisabeth, MS Dürnstein, MS Wachau, MS Austria und MS Vienna) offeriert das Binnenschifffahrtsunternehmen Linien- und Ausflugsreisen auf der Donau im Raum Wien und Niederösterreich sowie Verbindungen nach Bratislava (Slowakei) und befördert mit der erweiterten Flotte mehr als 300.000 Passagiere im Jahr. Neben den Linienfahrten in Wien und der Wachau bietet die DDSG Blue Danube Themenfahrten sowie Chartermöglichkeiten an. Die DDSG Blue Danube steht zu je 50 Prozent im Eigentum der Wien Holding und des VERKEHRSBUEROS und ist ein staatlich ausgezeichneter Ausbildungsbetrieb und Wiener Top-Lehrbetrieb sowie eine von Superbrands Austria ausgezeichnete Marke. Für die Geschäftsführung zeichnen Wolfgang Fischer und Flottenkommandant Johannes Kammerer verantwortlich. Weitere Informationen auf ddsg-blue-danube.at

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